سینمای ما - سعید هاشمی: با پايان فيلمبرداري فيلم سينمايي «درباره الي...» ساخته علی‌اصغر فرهادي تدوين آن توسط هايده صفي‌ياري در حال انجام است. فيلمبرداري اين فيلم چندي پيش با گرفتن سكانس‌هاي مربوط به جاده چالوس با حضور تمامي بازيگران به پايان رسيد. در اين فيلم گلشيفته فراهاني، ترانه عليدوستي، شهاب حسيني، مريلا زارعي، رعنا آزادي‌ور، احمد مهرانفر و صابر ابر بازي دارند كه به اين جمع بايد ماني حقيقي و پيمان معادي را اضافه كرد. فرهادي اين فيلم را بر مبناي فيلمنامه‌اي از خودش جلوي دوربين برده كه داستان آن به روايت او به اين شرح است: «سه روز تعطيلی در پيش‌روست و چند خانواده براي تفريح راهي شمالند، اما شلوغي‌هاي شمال باعث مي‌شود محل مناسبي براي اسكان پيدا نكنند و...». «درباره الي...» با سرمايه‌گذاري سيد‌محمود رضوي و موسسه فرهنگي هنري سيماي مهر به تهيه‌كنندگي علی اصغر فرهادي در اين موسسه تهيه و توليد شده است.

بابت عذرخواهي به خاطر يك ساعت تاخيري كه موقع قرار گفت‌وگو داشتم، بستني خريدم و رفتم پيش پيمان. حق داريد باورتان نشود، ولي پيمان گفت اصلاً بستني دوست ندارم و من مانده بودم چه‌طور مي‌شود با كسي كه بستني دوست ندارد مصاحبه‌ي خوبي كرد! مي‌دانستم خيلي هم اهل حرف‌زدن و توضيح‌دادن نيست و فكر ‌كردم احتمالاً حرف‌هاي‌مان زودتر از خوردن اين دوتا بستني تمام مي‌شود. وقتي شروع كرديم، حرف‌ها و موضوع‌هاي مختلف راه افتاد و پيمان برخلاف تصور براي همه چيز توضيح و ايده و حرف‌هاي اساسي و شنيدني داشت. اين شد كه مصاحبه در نشست اول نصفه ماند و باقي‌اش را دو سه روز بعد ادامه داديم.
اين گفت‌وگوي طولاني حاصل هفت هشت ساعت گپ‌‌و‌گفت درباره‌ي خيلي چيزهاست؛ چيزهايي كه شنيدنش از زبان يك فيلمنامه‌نويس درجه‌يك و خوش قريحه كه حس طنز كم‌يابي هم دارد، براي خودم كه جذاب بود و اميدوارم بخش‌هاي زيادي از اين جذابيت‌ها روي كاغذ هم منتقل شده باشد.
غير از اين‌ها، حالا به اين نتيجه مهم در زندگي رسيد‌ه‌ام كه زود قضاوت نكنم و آدم‌ها را به‌سرعت دسته‌بندي نكنم؛ ممكن است يكي هم نويسنده خوبي باشد و هم شايد كارگردان قابلي شد و دوست خيلي خوبي هم بود، ولي از بدِ روزگار بستني دوست نداشت! تازه پيمان لطف بزرگي هم بهم كرد و كنار چايِ پاي مصاحبه يك شكلات «ريتر اسپورت» با طعم ماست و توت‌فرنگي بهم معرفي كرد كه حتي بيش‌تر از خواندن اين گفت‌‌وگو به‌تان توصيه‌اش مي‌كنم! تازه وقتي اولين تكه را خوردم و تعريف كردم، گفت همه‌اش را مي‌تواني بخوري چون راستش من شكلات هم دوست ندارم !
---------------------------------------------------------------------------
سوال اول اين كه اين دي‌وي‌دي دزدان زمان (تري گيليام) من را كي مي‌خواهي پس بدهي؟!
+ اگه مي‌دانستم امروز مي‌آيي اين‌جا مي‌اوردم.
ما قرار مصاحبه داشتيم، چه‌‌طور نمي‌دانستي دارم مي‌ايم اين‌جا؟!
+ نه نه! منظورم اين بود كه اگه يادم بود كه مي‌ايي، حتماً مي‌آوردمش.
مي‌داني كه اين امانت‌گرفتن‌ِ تو دارد به ركورد سه سال مي‌رسد؟
+ آره، ولي خب باور كن جزو دي‌وي‌‌دي‌هاي خيلي عزيزم يك جاي امن گذاشتمش. خيالت راحت باشه!
اصلاً من به خاطر اين مصاحبه آن دي‌وي‌وي را بهت هديه مي‌دهم.
+ نه؛ واقعاً؟ اگه نمي‌دادي شانس اين بود كه يك روز ببنمش، ولي حالا كه مال خودم شده ديگر بعيد است...
حالا چرا با اين قضيه شروع كردم؛ چون يك روز كه پيش من بودي، از بين يكسري دي‌وي‌دي مختلف – كه از ايوان مخوف ايزنشتاين تا فيلم‌هاي اكشن روز درش پيدا مي‌شد – تو فقط اين يكي را خواستي ببري. اين گرايش خاص مال كجاست كه از بين سينماي كلاسيك تا اروپايي و غيره، انتخابت يك فيلم مهجورِ تري گيليام بود. اين تويش يه جور سليقه ويژه هست كه مي‌خواهم بدانم از كجا و چه‌جوري شكل گرفته و رسيده به كارهايي كه كردي.
+ سوالت خيلي كلي‌ست. نمي‌دانم چه‌جوري جواب بدهم. بلد نيستم راستش.
مي‌دانيم كه گيليام از آدم‌هاي اصلي گروه مانتي‌پايتن بوده كه تو عاشق‌شان هستي و در كارهاي مختلفي هم كه كردي تاثير اساسي داشته. اين گروه و اين آدم‌ها با اين كارهاي منحصر به فرد و طنز عجيب و غريب، چه ويژگي‌ها و نكاتي داشتند كه از بين اين همه آدم و گروه و گونه و زير گونه كمدي كه در دنيا هست، تو را اين‌طور جذب خودشان كردند؟
+ قبل از همه چيز اين كه هميشه چيزي براي غافل‌گيركردن تو دارند. معمولاً جنس كمدي‌هاي ديگر را مي‌شود بعد از اين همه فيلم‌ديدن پيش‌بيني كرد، اما مانتي‌پانتن‌ها هنوز كه هنوز است موقع تماشا چيزهايي دارند كه با خودم مي‌گويم اصلاً اين چه‌جوري به فكرشان رسيده؟اين‌ها چه غذايي مي‌خورند كه نتيجه‌اش مي‌شود اين چيزها! اين قضيه هميشه من را به فكر مي‌برد. گيليام هم كه مي‌داني توي گروه كم‌ترين تاثير را داشته، ولي خودش و كارهايش يك ديد بصري عجيب و غريبي دارد و يك ذهنيت غيرعادي كه من را جلب مي‌كند، ولي باز هم علاقه‌ام به او هم به خاطر نزديكي به مانتي‌پايتن‌هاست. البته براي بعضي فيلم‌هايش مي‌ميرم، مثل ... چيز ... اِ اِ آها سلطان ماهيگير و بعد هم برزيل.
به نظرم تو جنسي از كمدي و شوخي را وارد فضاي سينما و تلويزيون كردي كه همين نكته‌ درش هست؛ گاهي مي‌گويم پيمان چي فكر كرده كه اين شوخي را نوشته يا اين موقعيت اين ريختي به ذهنش رسيده، توي آن لحظه در چه فضايي بوده...
+ اين‌ها اگر تعارف نباشد خيلي خوب است؛ مرسي واقعاً.
چيزي كه بعضي كارهاي تو را خاص و ويژه كرده، اين است كه انگار كسي كه اين را نوشته، اصلاً در اين دنيا نيست، اصلاً توي باغ نيست كه كجاست و دور و وبرش چه ‌مي‌گذرد. مثال مي‌زنم؛ از خيلي از شوخي‌ها و فيلمنامه‌هايي كه نوشتي مي‌شود كلي تعبير مختلف سياسي جدي پيدا كرد كه همه‌شان هم براي اين جور تفسرها راه مي‌دهند. ولي من مطمئنم كه تو حتي اصل ماجراي سياسي يا اجتماعي را كه حالا قصه‌ات به‌ظاهر هجو آن موقعيت شده نمي‌داني و ازش خبر نداري، يا آن آدم‌ها را نمي‌شناسي.. ببخشي كه اين‌قدر رك مي‌گويم ‌ها!
+ بگذار براي تائيد اين حرفت چيزي بگويم. ما هر وقت با آقاي تخت‌شيد، رئيس فيلم و سريا‌ل شبكه سه و دوست عزيز من، يا بعضي از مسوولان ديگر تلويزيون جلسه داريم، هميشه اعتقاد دارند كه من خيلي در زمينه سياست آدم با مطالعه‌اي هستم. من هم هر بار براي‌شان توضيح مي‌دهم كه واقعاً خيلي چيزي از سياست سرم نمي‌شود و نگاهم به اين مقوله خيلي عامي است. ولي خب، آن‌ها قبول نمي‌كنند و فكر مي‌كنند دارم اين ماجرا را پنهان مي‌كنم كه رو نشود! من هم گاهي خوشم مي‌آيد كه آدم باسواد و با مطالعه‌اي به نظر برسم و براي همين در مقابل لبخندشان چيزي نمي‌گويم!
اتفاقاً از شكل كارهاي تو به خوبي مي‌شود فهميد كه پشتش مطالعات و تحقيقات جدي سياسي و اجتماعي نيست. انگار يك جور حس و فاز جمعي هست كه به تو هم مي‌رسد و در كارهايت استفاده مي‌كني.
+ فكر مي‌كنم نگاهم به موضوع بيش‌تر انساني باشد تا سياسي و راستش فكر مي‌كنم كه - اصلاً اين ايده من است - كه كسي كه قرار است براي سينما و فيلم‌هاي پرفروش فيلمنامه بنويسهد، سواد زيادي برايش مضر است و خيلي خوب نيست. اين‌كه من خيلي فلسفه يا سياست سرم بشود يا مطالعات عميق تاريخي اجتماعي بكنم، باعث مي‌شود ناخودآگاه بخواهم اين دانش و سواد را در فيلمنامه‌‌اي منتقل كنم كه براي عامه مردم نوشته مي‌شه.


زماني بود كه رويم نمي‌شد بگويم از تماشاي جكي چان لذت مي‌برم،اما...
قبول داري كه اگر كارهاي تو مي‌گيرد و مردم خوش‌شان مي‌آيد، يك بخش‌اش مال اين است كه از همان جاهايي مي‌آيد كه مخاطب‌ها هم هستند؟ توي دل همين آدم‌هايي و از همان چيزها تغذيه مي‌كني. مثلاً برگمان نمي‌بيني يا ژان پل سارتر بخواني و بعد شب‌هاي برره بنويسي. نهاييتش اين كه سريال دوستان يا فيلم‌هاي كمديِ خوب و ايندياناجونز مي‌بيني و مي‌نويسي...
+ در كمال شرمندگي بايد حرفت را تائيد كنم.
- چرا شرمندگي؟
+ نه، واقعاً شرمندگي ندارد. من جنس و جايگاه خودم را مي‌دانم. زماني بود كه رويم نمي‌شد بگويم از تماشاي جكي چان لذت مي‌برم، ولي حالا به سن و موقعيتي رسيدم كه به راحتي از اين چيزها حرف بزنم كه بهش مي‌گويند لذت‌هاي گناهكارانه، و من زندگي‌ام پر از اين جور لذت‌هاست. به نظرم بين حرف‌هايي كه زدي، مهم‌ترينش اين است كه سليقه‌ام به سليقه‌ كساني كه براي‌شان مي‌نويسم نزديك است. من بعد از ديدن يك فيلم هاليوودي پرفروش ممكن است آخرش بگويم اُه، باز يك فيلم درپيت ديگر ديدم، ولي راستش موقع تماشاي آن‌ها - حتي مزخرف‌ترين‌شان مثل آرماگدون كه تازگي ديدم - غرق فيلم مي‌شوم و خودم را مي‌گذارم جاي آرتيسته و باهاش مي‌روم. چند روز پيش جونو روا ديدم و حسابي كله‌پا شدم، اما سخت است برايم كه دوباره جونو را بگذارم و ببينم، اما ايندياناجونرها را دويست بار ديدم و باز حاضرم همين الان مصاحبه را ول كنيم بنشينيم ببينيم.
دمت گرم؛ عجب پيشنهاد توپي دادي؛ هستم به‌شدت!
بگذار اين جوري بگويم؛ فيلم اول و دوم عمر من آماركورد و آمادئوس هستند، ولي فكر كنم آماركورد را چهار سالي مي‌شود كه نديدم؛ بچه‌اي توي وجودم هست كه هي من را مي‌كشاند به سمت چيزهاي ديگر؛ كه اين جور فيلم‌ها را ببيند، پلي‌استيشن بازي ‌‌‌كند، از زير كار در برود و خلاصه اين چيزها! همه آن‌هايي كه با من كار كردند، از اين كودك درون زجر كشيدند و خودم گاهي از همه بيش‌تر.

اين خودِ من هستم، اما...
تو هم در كارهايت مي‌تواني سليقه عام را راضي كني – كه قبول داري سطح پاييني دارد - و هم سليقه خاص بهت انگ ابتذال نمي‌زند و گاهي خوشش هم مي‌آيد. فرمول اين راه رفتن سخت و خطرناك روي لبه تيغ چيست پيمان؟
هميشه توي حرف‌هايم از واژه كليدي «سليقه» استفاده مي‌كنم. اگر سليقه خوب و درست پرورش پيدا كرده باشد، كار رو خراب نمي‌كند و جلوي من را مي‌گيرد كه از چيزهاي چيپ و مبتذل استفاده نكنم. اين همه فيلم‌ديدن هم بالاخره كمك مي‌كند كه بدانم كجا و چه‌جوري مي‌شود شوخي درست كرد.
وقتِ نوشتن، خودت به كارهايت مي‌خندي؟
+ آره آره. خودم به نوشته‌هايم مي‌خندم.
نگفتي چه‌طور هم سليقه عام را راضي مي‌كني و كارها مي‌گيرد و پرفروش مي‌شود، هم گاهي نخبه‌ها خوش‌شان مي‌آيد و نمي‌گويند مبتذل است؟
+ چي بگم؟ شايد جوابت اين باشد كه اين خودِ من هستم؛ تركيب يك آدم عامي با سليقه عامي كه حالا كتاب‌هايي هم خوانده و كلي فيلم ديده و چيزهايي سرش مي‌شود. براي همين كاري كه خودم دوست نداشته باشم، مي‌فهمم نمي‌گيرد و خوب نيست. در ضمن به اين اعتقاد دارم كه چيزايي را بايد بسپريم به ناخودآگاه.
خودش است؛ من جوابم را گرفتم. غير از خودت، چه آدم‌هاي ديگه‌اي هستند كه كارهايت را به‌شان بدهي و نظر بخواهي و اولين مخاطب كارهايت باشند؟
- طبعاً اولي مهراب برادرم است كه چون به طرز وحشتناك و غيرعادي هم‌سليقه هستيم، فقط با هم به كار مي‌خنديم و درست جاهايي كه خودم خوشم آمده، مهراب هم غش مي‌كند از خنده. شادمهر راستين و مصطفي خرقه‌پوش، بهاره و بعضي‌ها كه اگر دم دست باشند و وقت كنند، سليقه و نظرشان را قبول دارم؛ مثل خودِ تو يا امير...
پس فرمول و اكسير كار را آگاهانه نمي‌داني يا شايد نمي‌خواهي رو كني؟
- راستش يك جوري سليقه‌ها را مي‌شناسم كه مي‌توانم مردم را بخندانم. شايد چون از قلنبه‌گويي بدم مي‌آيد، طبيعي‌ست كه از سخت‌نويسي هم بگذرم. به خدا توضيح‌دادنش خيلي سخت است...
مي‌خواستم به همين برسم كه ناخودآگاه و غريزي كار مي‌كني و با سليقه عام هم هم‌فاز و همراه مي‌شوي. قطعاً جزو كساني هستي كه نبايد سعي كنند روش كارشان را تغيير بدهند. فكر مي‌كنم الان ديگر وقتش نيست كه تغيير كني، چون كار خراب مي‌شود. مثلاً اگر منظم و سر وقت كار كني يا براي هر فيلمنامه بروي سراغ مطالعات جدي و مفصل، بعيد است چيز خوبي از كار در بياد.
+ آره، خودم هم فكر مي‌كنم ديگر ازم گذشته كه بخواهم عوض بشوم. ولي بگذار يك چيزي را بهت بگويم. من بچگي از اين كِرم كتاب‌ها بودم. خيلي اهل كوچه‌رفتن نبودم و گوشه‌گير بودم و قاطي بقيه نمي‌شدم. با كتاب‌هاي كانون پرورش فكري كودكان و نوجوانان عالمي داشتم و با آن‌ها بزرگ شدم؛ فلفلي و آنتون، هوگو و ژوزفين و از همه مهم‌تر سه‌گانه جان كريستفر، كوه‌هاي سفيد، شهر طلاي سرخ و بركه آتش. صفحه به صفحه تن تن‌ها را حفظ بودم، و جلوتر كه آمدم ژول ورن و جك لندن را پيدا كردم و يك جور ادبيات نوجوانانه و... بعد ديگر متوقف شدم! پيشرفت نكردم و علاقه‌ام همان‌جا ماند.
- يعني به داستايفسكي و همينگوي و بعد كافكا و سارتر و اين‌ها نرسيدي؟
+ سارتر كه نه، ولي اغلب اين‌ها را خواندم. امبرتو اكو را خيلي دوست دارم، ايتالو كالوينو نويسنده محبوب من است...
اين‌ها هم يك جورهايي روحياتي كه در موردش حرف مي‌زنيم دارند
+ آره، يك ديوانگي خوبي توي همه‌شان هست. هنوز منتظر وقتي‌ هستم كه دن كيشوت را بخونم، ولي قضيه هموان فيلم ديدن‌هاست. مثلاً جنايت و مكافات را گذاشتم كنار و بالاخره يك روز شروعش مي‌كنم، ولي باز هم مي‌روم تن‌تن ها را باز مي‌كنم و براي بار چندم مي‌خوانم.
- چند وقت پيش فهرستي منتشر شد، گويا از طرف مركز تحقيقات مطالعات آكسفورد، كه كتاب‌ها را سن‌بندي كرده بود و براي هر سن و سالي يك فهرست داشت. مثلاً فلان كتاب مال دهه سي عمره، يا اين يكي را بايد بعد از پنجاه سالگي خواند. شايد براي همين است كه اغلب اين روشنفكرنماهاي ما كه خشم و هياهوي فاكنر را در هفده سالگي خواندند يا ادعا مي‌كنند خواندند، چيز چنداني از كتاب گيرشان نيومده...
+ چه قدر معركه! من هم يك فهرست كتاب دارم كه گذاشتم براي دوران بازنشستگي.


توي اين سالن فقط من بودم و دكتر كاووسي و دو سه نفر ديگر، اما...
- تو موقع پيروزي انقلاب اسلامي ده دوازده ساله بودي، اما به هر حال مي‌شود گفت مثل نسل ما هيچ محصول سرگرم‌كننده‌اي نداشتي. برعكس تين‌ايجرهاي فرنگي كه پاي تلويزيون و كميك‌ها و داستان‌ها بزرگ شدند و ازش‌ تيم برتن و تري گيليام و مانتي پايتن بيرون آمد. تو در دوران كودكي و نوجواني با چه چيزهايي خودت را سرگرم مي‌كردي و دل‌مشغولي اصلي‌ات چه بود؟
+ آن موقع من سرگرمي‌هاي خودم را داشتم. كميك‌بوك‌هايي كه مثلاً شماها شايد خيلي بعدتر كشف كردين، من آن موقع مي‌گرفتم. دوتا مغازه بود توي خيابان طالقاني كه منبع كميك‌هاي مختلف بود و همه را خورده بودم. براي همين هم فيلم‌هايش كه اين سال‌ها آمد، يك‌جورهايي همه‌شان مثل فك و فاميل‌هاي من بودند! من جزو خوره‌هايش بودم. يادم است يك روز سر كلاس معلم‌مان گفت قاسم‌خاني چرا اين‌قدر حرف ‌مي‌زني؟ من جواب دادم آقا من نشستم ته كلاس دارم جنگ ستارگان مي‌خوانم، كاري به شما ندارم! بعد كه اين سرچشمه قطع شد، كتاب را هميشه داشتم و بعد رسيديم به دوره‌اي كه فيلم‌هاي بتاماكس قاچاقي مي‌آمد و من زير لباسم فيلم حمل مي‌كردم...
¬ فكر كنم همه ما اين رد فيلم‌ها را روي شكم‌مان داريم!
+ آره، خيلي دوست داشتم اين را يك جايي خرج كنم.
- آن فيلم‌ها كه عمدتاً تركيب فيلم ايراني و هندي بود، با چندتا فيلم كلاسيك دوبله محدود و شوي موسيقي و ...
+ نه هميشه. تك و توك فيلم‌هاي مورد علاقه هم لابلاي اين‌ها مي‌رسيد. مثلاً سري اول جنگ ستارگان را آن‌جا كشف كردم كه مثل يه جشن بزرگ بود. الان يك‌ذره اوضاع ضايع شده؛ موقعي بود كه براي يك ترانه محبوب اين در و آن در مي‌زديم، ولي حالا من در آي‌پادم تمام ترانه‌هاي عمرم را يك جا دارم. يك حس و لذت عجيب و غيرعادي بود كه ديگر نيست؛ اين‌كه شش ماه به فيلمي فكر كنيم و بعد آن لحظه جادويي كه نوار مي‌رفت توي دستگاه، با آن كيفيت‌هاي وحشتناك و صداها، مي‌خواستيم برويم توي تلويزيون؛ شايد آن‌هايي كه آن ور زندگي كردند و اين فيلم‌ها را روز اول اكران در سينما ديدند چنين لذتي را درك نكرده باشند! بعد از دهه 1360 علاقه‌مند سينماي ايران شدم. از آن خوره‌هايي كه در صف‌هاي طولاني بليت و كارت جشنواره مي‌ايستادم كه خودش لذتي بود. يادم هست كه يك سال تصميم گرفتم فيلم‌باز بودنم را كمي آكادميك كنم؛ در دوره‌اي كه جشنواره مرور فيلم‌هاي معروف كلاسيك سياه و سفيد تاريخ سينما گذاشت، با يه جور پز و افتخار رفتم و كارت‌هاي آن سانس‌ها را خريدم؛ متروپليس، قاعده بازي، مصايب ژاندارك، آخرين خنده، مطب دكتر كاليگاري و ... توي اين سالن فكر كنم فقط من بودم و دكتر كاووسي و دو سه نفر ديگر. فيلم‌ها را مي‌ديدم كه بگويم واه چه شاهكاهايي؛ بعد هر بار وسطش خوابم مي‌گرفت و رويم نمي‌شد جلوي دكتر كاووسي يك چُرت كوچكي بزنم. البته شاهكارها هم بودندها؛ قاعده بازي برايم تكان‌دهنده بود، ولي رزمناو پوتمكين را جانم بالا آمد تا تمام كردم. جالب است كه توي رودربايستي با خودم از سالن كه مي‌آمدم بيرون مي‌گفتم واي، چه فيلمي ديدم، كله پا شدم! اما واقعيت اين بود كه من اصلاً كاملاً توي دنياي ديگري بودم.
- تو با اين‌كه تيزهوشان درس خواندي، ولي خيلي نبايد بچه درس‌خواني بوده باشي؟
+ نه اصلا. بين آن همه مخ و استعداد درخشان چيز خاصي نبودم.
- هم‌كلاسي پايه‌اي داشتي كه با هم درباره اين چيزهاي مورد علاقه حرف بزنيد و اهل اين قضايا باشد؟
+ ابداً. فقط يه نفر بود كه هنوز هم با هم دوستيم. براي همين از دنياي مدرسه خاطره خوشي در ذهنم نيست. يك بار يكي از همان بچه‌ها بهم گفت تو برو همان جنگ ستارگان‌ات رو ببين. اين جمله من را برد توي فكر كه وقتي جايي هستم كه به مقدساتم توهين مي‌شود، پس مال اين دنيا نيستم. كنكور هم همين‌طور الكي شركت كردم و چون خارج رفتن‌ام هم كنسل شد، دانشگاه آمار اهواز قبول شدم و رفتم سر كلاس. دوره دانشگاه بهتر بود و گاهي كمي خوش مي‌گذشت.
- چيزي هست از دوران دانشگاه كه الان به كارت آمده باشد و كمك كند كه به درد كار فيلمنامه ‌نويسي بخورد؟
+ خودِ ليسانس آمار، به اين معني كه ذهن رياضي پيدا كردم. فكر مي‌كنم ناخودآگاه چارچوبي در ذهنم دارم كه به‌شدت به كارم مي‌آيد. فيلمنامه يك فرم هندسي دارد كه بايد از بالا بهش نگاه كني و چاله چوله‌هايش را بگيري. من اين توانايي را از ذهن رياضي‌ام ياد گرفتم. بارها كه غلط‌هاي قصه‌ها را پيدا كردم، فهميدم مال همين دوره‌اي‌ست كه كار رياضي سختي كردم.
من همان سه واحد رياضي عمومي را هم با التماس از استادمان نمره ده گرفتم!
+ حالا ببين در آن پنج سال من چي مي‌كشيدم.
- از كي، چه موقعي بود، كه فكر كردي آينده حرفه‌اي‌ات در سينما شكل مي‌گيرد؟
+ من خيلي شانسي افتادم توي اين ماجرا. هميشه دوست داشتم در سينما باشم، ولي به راهش فكر نمي‌كردم. همه خانواده من رياضي‌خوان بودند و كسي به من نگفته بود كه غير از اين هم مي‌شود كار ديگري كرد. فكر مي‌كردم آدميزاد خود به خود رشته رياضي را انتخاب مي‌كند.
- خانواده‌ات با كتاب‌خواندن و فيلم‌ديدن و اين چيزها مشكل نداشتند؟ دعواهاي هميشگي درس‌ات را بخوان و اين چيزها؟
+ اصلاً... خانواده‌ام به‌شدت فرهنگي بود و من توي كتاب غلت مي‌زدم. يك بار كلاس اول راهنمايي بن‌هاي غذايم را فروختم و كتاب خريدم، چون نتونستم تا فردا تحمل كنم. هر كتابي مي‌خواستم، پدرم فردا روي ميزم مي‌گذاشت و از اين نظر حسابي مديون آن‌ها هستم.
- قضيه تصادفي‌بودن سينماگرشدن‌ات چه بود بالاخره؟
+ آها. من دوره‌اي تصميم گرفتم تاجر بشوم، با اين‌كه نه آن موقع و نه حتي حالا چيزي از تجارت سرم نمي‌شد. تصور مي‌كردم آن‌هايي كه تاجرند و شركت دارند، آدم‌هاي پول‌داري‌ هستند... براي رشته تحصيلي‌ام هم مثل بقيه چيزهاي زندگي‌ام اهل برنامه‌ريزي و آينده‌نگري نبودم. بعد از سربازي از طريق دوستم كه شركت واردات صادرات داشت، رفتم به اين شركت كه اصول تجارت را ياد بگيرم. يك چيزي بود كه هنوزم هست، به اسم ال‌سي، كه براي من كُد ورود به دنياي ديگري بود. مي‌گفتم خدايا مي‌شود من هم يك روز ال‌سي باز كنم؟! اصلاً نمي‌دانستم يعني چي، ولي فكر مي‌كردم ال‌سي بازكردن مثل باز كردن درهاي بهشت است. سه روز نگذشت كه فهميدم اين‌كاره نيستم و از ال‌سي هم بدم آمد.
- اين دنيا چي داشت كه به اين سرعت زده شدي و رهايش كردي؟
+ توي آن دنيا خوش نمي‌گذشت؛ به همين راحتي. تا آن موقع به خاطر درس و دانشگاه خوش نگذشته بود و ديگر تحملش را نداشتم. خدا پدرتان را بيامرزد و من به همين يك دليل هم كه شده به شدت مجله فيلم را دوست دارم و برايم عزيز است، چون يه روز درر يه شماره مجله آگهي دوره فيلمنامه‌نويسي باغ فردوس را ديدم. بهانه جور شد، چون هم بعد از ظهر بود، هم هر ليسانسي را قبول مي‌كرد و هم مدركش معادل فوق‌ليسانس بود. رفتم امتحان دادم. آن‌جا در 25 سالگي اولين باري بود كه چيزي نوشتم، چون حتي انشاهايم را هم نمي‌نوشتم. وقتي شروع كردم به نوشتن، مطمئن بودم قبول مي‌شوم و موقع امتحان خيلي بهم خوش گذشت. وقتي براي نتيجه زنگ زدم، پشت تلفن گفتند اسمت نيست و قبول نشدي. با اطمينان گفتم اشتباه مي‌كني آقا، يه بار ديگر نگاه كن. نگاه كرد و گفت بله ببخشين شما قبول شدين. توي اين كلاس‌ها و در اين سن و سال تازه كارم و جايم را پيدا كردم.
- معمولاً كلاس و مدرسه‌ي هنري نتوانسته محصولات خوبي بيرون بدهد. اين هميشه قابل بررسي ا‌ست. در آن دوره از اين كلاس و دوره آكادميك چه چيزي گيرت آمد كه كمك كرد تا نويسنده بشي؟ قطعاً آن كلاس‌ها كه تو را فيلمنامه‌نويس نكرده...
+ اتفاقاً مي‌خواهم بهت بگويم همين كلاس‌ها من را فيلمنامه‌نويس كرد. من ذهن خيلي پراكنده و علاقه خيلي خامي داشتم و اون‌جا تازه فهميدم ماجرا چيست و فيلمنامه يعني چه؟ به سمت اين دنيا هول اساسي داده شدم. همه چيز شكل بازي بود. اسمش درس بود، ولي بازي و تفريح بود و همكلاس‌هاي پايه و هم زبان هم زياد بود.
+ تو شايد بهترين و پر ثمرترين محصول آن دوره و آن كلاس‌ها براي سينماي ايران بودي.
- همكلاس‌هاي ديگري هم داشتم كه الان آدم‌هاي حرفه‌اي سينما هستند؛ شادمهر راستين يا مصطفي خرقه‌پوش كه بدون نظر اين دوتا هيچ كاري نمي‌كنم... خانم شهره لرستاني هم بود كه حيف شد نوشتن را ادامه نداد... آقاي بهبهاني‌نيا كه سريال نرگس را نوشت. خانم به‌شدت با استعدادي در كمدي هم بود به اسم مهناز بهمن كه با اتودهايش از خنده مي‌مرديم. اما وسط كلاس ول كرد و رفت و اميدوارم هر جا هست خوشحال باشد. مسعود احمديان هم بود كه دوست خوب من است. دوره‌اي بود كه با همكلاس‌هايم حرف مشترك زيادي داشتيم و كلي ذوق مي‌كرديم. من خيلي چيزها را توي كمدم قايم كرده بودم و يك‌هو وارد جايي شدم كه كنار يك مشت خل و چل مثل خودم موضوع اصلي حرف‌هاي‌مان همين چيزهاي داخل كمد بود! استادهاي فوق‌العاده‌اي هم داشتيم. ماه‌هاي اول كار بود كه خيلي احمقانه به يكي از دوستانم گفتم من سيمرغ بلورين بهترين فيلمنامه را مي‌برم؛ حالا ببين! مي‌خواهم بگويم تا اين حد به كارم اعتماد داشتم. البته آن موقع شايد حرف خام و احمقانه‌اي بود ولي من اين جوري نگاه مي‌كردم.
- حالا برويم سر دوران حرفه‌اي كار تو. بازده كلاس‌هاي آموزشي در ايران خيلي خيلي كم است و اغلب سراغ كارهاي ديگر مي‌روند. ولي تو فيلمنامه‌نويس شدي. اين‌جاي ماجرا را اگر خواستي جواب نده يا حذف كنيم، ولي مي‌گويند توي يك دوره‌اي پيمان قاسم‌خاني كار و زندگي را ول كرده و نشسته توي خانه و از صبح تا شب فيلم و سريال ديده تا زمينه براي كارش فراهم بشود. تازه مي‌گويند چون همسرش بازيگر بوده، خرج زندگي با دستمزدهاي بهاره رهنما تامين مي‌شده و كار تو فيلم‌ديدن و فيلم‌ديدن بوده...
+ حذفش نكني‌ها، بامزه است. اين را قبلاً در مورد مخملباف شنيده بودم! بگذار يه چيزي بگويم كه ميزان عمق خوره‌گي من رو بفهمي؛ من دفترچه‌هايي دارم كه اسم و مشخصات همه فيلم‌هايي كه توي عمرم ديدم تويش نوشتم. از جنگ ستارگان در دوازده سالگي شروع كردم و آخرينش فيلم مه (فرانك دارابانت) است كه همين ديروز به دفتر اضافه كردم... در ضمن هيچ‌وقت هم خرج زندگي ما را بهاره نداده!
- پس عشق سينما را مديون جنگ ستارگان هستي؟
+ جنگ ستارگان من را زير و رو كرد ولي فقط عشق سينما نبود، خيلي چيزهاي ديگر هم بود. فيلم‌هايي كه من را تكان داد توي سينما، مثلاً فيلم شماره دوي آن دفتر، فيلم زد (كوستا گاوراس) بود. روزهاي اوايل انقلاب و حس و حال آن روزهاي سينما آن را اين‌قدر تاثيرگذار كرده بود. كتاب دايره‌المعارف بيژن خرسند هم بود كه كارهاي عجيب غريبي باهاش مي‌كردم و با فهرست‌ها بازي مي‌‌كردم و فال مي‌گرفتم. ديروز فيلمي كه به دفتر اضافه كردم، عددش2867 بود. من هنوز هم خودم را بيش‌تر از سينماگر، خوره‌ي فيلم مي‌دانم كه حالا خوشبختانه كارم هم همين شده. پس اين ماجراي فيلم‌ديدن در يك دوره از ابتدا تا امروز بوده. اطلاعات من از سينما را كم‌تر كسي دارد، يعني برو توي مايه‌هاي نقش فرعي‌هاي فيلم‌هاي مهجور. ميشل فايفر در گريس 2 مثلاً... خدايي‌اش مي‌دانستي ؟! دفترها الان در جلد سوم است. اما فيلمي كه به‌طور خاص نشانم داد كه سينما چيز خاص و اساسي است، نيش بود؛ پل نيومن و رابرت ردفورد الان عموهاي من هستند.
- بعد سراغ بوچ كاسيدي و ساندس كيد هم رفتي؟
+ آره، اين دوتا جزو فيلم‌هايي است كه گذاشتم‌ يك جاي خاص و توي دستگاه نمي‌روند و فقط قاب‌شان را ناز مي‌كنم. خوره فيلم‌بودن نكته اصلي زندگي من است. حتي بعضي‌ها مي‌گفتند اگر وارد سينما بشي، ديگر خوره فيلم نمي‌ماني، ولي هنوز هم من را موقع فيلم‌ديدن ببيني تعجب مي‌كني. گريه مي‌كنم، گاهي تنهايي در خونه بلند مي‌شوم براي آرتيسته دست مي‌زنم. هنوز هم بعد از پانزده بار آخر اي‌تي را ببنيم گريه مي‌كنم.
- شايد يكي از رموز اصلي موفقيتت همين است كه هنوز هم عشق به سينما را با خودت داري و كاسب نشدي.
+ ممكن است، ولي هنوز موقع فيلم‌ديدن همان بچه‌اي مي‌شوم كه توي كودكي بودم. هنوز جوابت را ندادم كه چه‌طو وارد سينماي حرفه‌اي شدم؟
- نه. شايد داري از زيرش در مي‌ري!

چك فيلمنامه و كارت پايان خدمتم را در يك روز گرفتم، اما...
+ در كلاس كارگاه فيلمنامه‌نويسي2 كه استادش آقاي سيف‌الله داد بود، هر كس بايد يك فيلمنامه كامل مي‌نوشت. آقاي داد بعد از اين‌كه كارها را خواند و نمره‌هاي بچه‌ها را داد، گفت بيا دفتر و بعد گفت مي‌خواهم اين فيلمنامه را بخرم.
- اين فيلمنامه من زمين را دوست دارم بود يا چيز ديگري؟
+ نه همين بود. اين هم از لحظه‌هاي مهم و لذت‌بخش عمرم بود. چك فيلمنامه و كارت پايان خدمتم را در يك روز گرفتم.
- يادم است يه بار گفتي دوست داشتي به عنوان فيلمنامه‌نويس به جايي برسي كه مردم فيلم را براي اسم نويسنده‌اش ببينند. به نظرت ايده عجيبي نيست؟
+ آره، اين روياي عجيب و بلندپروازانه را هميشه داشتم.
- دليلش اين نبود كه از اول دوست داشتي ستاره باشي؟
+ شايد... نمي‌دانم. مصاحبه‌‌ات گاهي مثل نشستن توي مطب روانشناس مي‌شود.
- قبول داري كه الان تا حدي به اين موقعيت رسيدي كه شناخته شده باشي و اسمت گاهي كارگردان فيلم را تحت‌الشعاع قرار مي‌دهد. اين همان ايده عجيب نيست كه به واقعيت رسيده؟
+ هنوز آن‌جورها نيست، اما همين قدرش هم مال تلويزيون و سريال‌هاي نودشبي بوده كه مردم هر شب يه اسمي را ديدند و باهاش آشنا شدند.
- راه آسان‌تر ستاره‌شدن در سينما بازيگري‌ست. در عاشقانه (عليرضا داودنژاد) به همين دليل بازي كردي؟
+ نه نه اصلاً. آقاي داودنژاد دو هفته با من كلنجار رفت تا قبول كردم. دليلش حضور بهاره توي فيلم بود. قرار بود نقش اول را بهاره بازي كند و من هم به عنوان نامزد غيرتي همراهش رفتم! رابطه ما در دفتر جوري بود كه آقاي داودنژاد گفت بايد كلي انرژي صرف كنم تا اين موقعيت‌ها را در فيلم اين‌قدر راحت از كار در بياورم. پس بيا خودت بازي كن. كلي كلنجار رفت تا قبول كردم.
- تو كه عشق بازيگر نبودي، دليل قبول‌كردن‌ات چه بود؟
+ كمدي‌اش اين كه هم يه جورهايي داشتم موقعيت بهاره را از بين مي‌بردم و هم آقاي داودنژاد گفت چون فيلم به‌شدت عاشقانه است، هر بازيگري بياورم بايد به همين شدت و غلظت با بهاره رفتار كند! حالا اگه بازي نكني من يكي ديگر را مي‌اورم. حضور خسرو شكيبايي هم بود كه بازيگر دوست‌داشتني‌ام بود و پشت صحنه هم خوش گذشت و البته با پولش خرج عروسي‌مان هم جور شد. يه چيزهايي هم از كارگرداني آقاي داودنژاد ياد گرفتم، اما به هر حال هيچ وقت عشق بازيگري نداشتم و فكر مي‌كنم آدم پشت صحنه باشم راحت‌ترم. تصور مي‌كنم اون كار رو بهتر بلدم.
- عاشقانه ثابت كرد كه بهتر بلدي!
+ مرسي! خودم هم وقتي فيلم را ديدم همين حس را داشتم. از ديدن فيلم خجالت مي‌كشم و حالم بد مي‌شود. فيلم گرمي بود اما من اين كاره نيستم. در ضمن از شناخته‌شدن توسط مردم هم معذب مي‌شوم. گاهي به شوخي مي‌گويم كه من پدربزرگ اين نسل گلزار و بهرام رادان و اين‌ها هستم، چون عاشقانه اولين فيلم دختر پسري اين شكلي بود.
- قبول داري كه اگر ادامه مي‌دادي بازيگر متوسطي مي‌ماندي؟
+ صد در صد. البته بگويم كه يك بار ديگر هم بازيگري كردم؛ در سريال آقاي تبريزي كه خوشبختانه نمايش داده نشد! دليلش هم اين بود كه بازيگري مي‌خواستند كه زبان بداند و پول گنده‌اي مي‌دادند و دو ماه هم مي‌بردند‌مان مالزي؛ ديگه چه مي‌خواستم؟ من آدم جاه‌طلبي هستم و قرار بود در فيلمنامه‌نويسي سيمرغ بگيرم.
- ولي در بازيگري عمراً سيمرغ نمي‌گرفتي. اگر الان نقشي با دستمزد بالا در لوكيشن جزاير قناري بهت پيشنهاد بشود ، باز هم قبول مي‌كني؟!
+ نه واقعاً. چون اولاً ديگر خيلي گرفتارتر از آني شدم كه همچين فرصتي داشته باشم و ديگر آن‌قدرها هم گير خارج‌رفتن نيستم... نه ، قبول نمي‌كنم.

دوره‌اي به سرم زده بود كه فيلمنامه‌هايي با بازي فرمي بنويسم، اما...
- مي‌خواهم وارد بحث ديگري بشويم. اولش يك چيزي بگويم كه البته براي هر دوي ما زشت است...
+ مي‌خواهي فحش بدي؟!
- نه آن‌جوري. مي‌خواهم بگويم وارد بحثي بشويم كه ‌كمي جنبه آموزشي داشته باشد و اگر يكي خواست اين‌كاره بشود، از اين حرف‌ها چيزي گيرش بيايد. اگر يك طرح فيلمنامه برايت تعريف كنند، مي‌تواني بگوبي راست كار تو هست يا نه؟ يعني سفارش‌هايي كه مي‌رسد، بايد چيزي‌اش تو را درگير كند تا قبول كني بنويسي يا همين‌جور سفارشي قبول مي‌كني؟
+ نه حتماً بايد توي طرح چيزي باشد كه ذهنم را درگير كند و بدانم مي‌شود رويش كار كرد و به جايي رساندش. بايد ‌چيزي از خودم و علايقم توي طرح ببينمT والا از پس كار برنمي آيم.
- مي‌تواني مثال بزني؟ مثلاً چه چيزي از طرح مكس (سامان مقدم) جذب‌ات كرد؟
- چيزي كه در مورد طرح مكس جلبم كرد، قابليت‌هايش براي شوخي با زبان بود. شايد به نظر بي‌ربط برسد،اما به اين نكته جذب شدم كه مي‌شود تغييرهايي كه فارسي‌حرف‌زدن ما در همه حوزه‌ها در اين سال‌ها كه اين شخصيت ايران نبوده پتانسيل بامزه‌اي دارد. همين يك بشكن توي ذهنم كافي بود كه قبول كنم. ضمناً كارگردان هم مهم است و بايد تا حدودي بدانم كه مي‌تواند كار را به سرانجامي برساند.
- كار روي فيلمنامه را با شخصيت شروع مي‌كني يا با موقعيت؟
+ بستگي دارد. وقتي داستان به فكرم مي‌رسد، هر دو شكلش امكان دارد. مثلاً در فيلمنامه پوكر كه بعد شد فيلم نقاب، موقعيت جذبم كرد. در نان و عشق و موتور هزار جالب است بهت بگويم كه شخصيت آن دو تا جوان مخالف سياسي برايم مهم بودند و بقيه قصه و موقعيت‌ها را گذاشتم دور و بر آن دو نفر!
- ذهن‌ات به چه چيزهاي ظاهراً بي‌ربط و كم‌اهميتيجلب مي‌شود! طرح به تو مي‌گويد كه ماجرا شخصيت‌محور است يا بايد بروي سراغ موقعيت؟
+ آره. مثلاً مارمولك برعكس چيزي كه به نظر مي‌رسد، فيلمنامه موقعيت بود و چيدمان آن كاملاً مشخص و فرمول‌بندي شده. درباره نقاب كه ساخته شده صحبت نمي‌كنم، اما چون تو نسخه اصلي پوكر را خواندي بگويم كه اول با موقعيت شروع شد، ولي بعد شخصيت‌محورش كردم و رفتم سراغ رابطه آن دو جوان. اولين چيزي كه در طرح پوكر من را جذب كرد، دو سه تا پيچ خيلي جذابش بود. تركيب اين‌ها كه ديگر ايده‌آل مي‌شود؛ مارمولك را كه مي‌نوشتم، خط موقعيت مو به مو معلوم بود؛ ماجراي آدمي كه در مسيري مي‌افتد كه به رستگاري مي‌رسد. پس موقعيت‌ها را بايد جوري بچينم كه به اين نتيجه برسم، كاري‌اش نمي‌شود كرد. حالا كار درست اين مي‌شود كه شخصيتي بسازم كه جذاب باشد و در قالب آن مسير و موقعيت جاي خوبي پيدا كند.
- پيش آمده كه بين شخصيت‌محوري و موقعيت داستاني گير بيفتي و نداني كدامش را بايد پيش برد؟
+ مشخصاً سر انگيزه‌هاي كاراكتر اكبر عبدي در نان و عشق و موتور هزار گير كرديم و مسيرهاي مختلفي را رفتيم تا دليلش درست و منطقي باشد. آخر سر رسيديم به اين كه خودِ اين شخصيت را مبنا بگيريم و ملنگي‌اش را بهانه كارش قرار داديم. يعني به جاي خلق موقعيت براي جلو بردن داستان رفتيم سراغ يك تصميم شخصي او.
- به نظرت فيلمنامه‌اي كه ساختمان قصه‌اش مي‌لنگد و بخش سيد فيلدي‌اش عيب و ضعيف است، راحت‌تر درست مي‌شود يا فيلمنامه‌اي كه شخصيت‌ها يا شوخي‌هاي خوبي ندارد؟ كدامش براي تو دردسرساز مي‌شود؟
+ بخش سيد فيلدي و سوراخ‌هاي ساختمان قصه را راحت مي‌شود پيدا كرد. به نظرم به مرور برايم ملكه شده و فيلمنامه را كه مي‌خوانم مي‌توانم بفهمم سوراخ قصه كجاست و فرضاً اين گيري كه توي سكانس ده هست، از سكانس سه شروع شده و بايد از آن‌جا درستش كرد. اين چيزها را توي اين سال‌ها بلد شدم.
- اما اگر شخصيت‌ها دلچسب نباشد يا شوخي‌هاي بامزه نداشته باشه، كاري‌اش نمي‌تواني بكني؟
+ ببيين، در فيلم جونو، شخصيت‌پردازي غوغاست. فيلمنامه‌ي شخصيت‌محور به اين قرصي كار هر كسي نيست. من خودم دوره‌اي كرم اين افتاده بود به ذهنم كه فيلمنامه‌هايي با بازي فرمي بنويسم و زمان‌ها را به‌هم بريزم و 21 گرم بازي در بياورم. اما فيلم مورد علاقه من در اين بخش 21 گرم نيست، پالپ فيكشن است كه درست با موضوع برخورد كرده...
- نكته اين است كه عظمت پالپ فبكشن مال تغيير زمان‌ها نيست، بلكه به دليل رابطه وينسنت و جولز يا شخصيت ولف است يا آن سكانس رستوران فوق‌العاده‌اش. حتي بازي‌هاي فرمي ايناريتو با فيلمنامه هم از يه جايي به بعد تق‌اش در مي‌آيد و كهنه و قابل حدس مي‌شود غير از اين‌ها، تارانتينو در پالپ فيكشن خوب فهميده كه اين جابه‌جايي‌هاي زماني شرط اصلي و لازم قصه است نه يك بازي فرمي صرف. در فيلمنامه پوكر هم بازي درنياورده بودي و اين به هم ريختگي زمان لازمه‌ي روايت بود.
در دوره‌اي كه دوست داشتم در فرم روايت قرتي‌بازي در بيارم، با توجه به ذهن رياضي و هندسي كه دارم، مطمئنم كه مي‌توانستم چيزهاي خيلي خوشگلي از كار در بياورم. اما رفته رفته فهميدم كه نوشتن فيلمنامه‌اي مثل جونو و خلق اين شخصيت كار مهم‌تري‌ست كه هر كس نمي‌تواند از پس‌اش بر بيايد. وقتي بتواني شخصيتي مثل جونو يا پدرش بنويسي، ديگر اصلاً گور پدر ايرادهاي كوچك روايت و لنگ‌زدن قصه! به عنوان فيلمنامه‌نويس اگر بتواني شخصيت‌هايي از جنس فيلم‌هاي الكساندر پين بنويسي، ديگر چه مي‌خواهي؟ همه كارهايش شخصيت‌هاي شاهكار دارد؛ از انتخابات بگير تا راه‌هاي جانبي و درباره اشميت يا حتي اپيزودش در پاريس دوستت دارم كه غوغا مي‌كنند. با ديدن جونو به اين نكته رسيدم كه واكنش آدم‌ها در فيلم چيزي نيست كه حدسش را مي‌زنيم، بعد به اين نتيجه‌ي مهم رسيدم كه اتفاقاً كليد موفقيتش همين است و اين‌ است كه آدم‌ها را معركه كرده؛ چون شخصيت‌هاي يك فيلمنامه درست براساس فرمول ثابت و قابل حدس عمل نمي‌كنند.
+ اگر كسي ازت بپرسد براي فيلمنامه‌نوس شدن اول بايد بروم سراغ شخصيت‌ها و شوخي‌هاي خوب يا ساختمان درست و حسابي براي قصه، جوابت چيست؟
+ حتماً اسكلت و ساختمان قصه . قدم اول براي فيلمنامه‌نويس شدن اين است كه بتواني موقعيت داستاني درستي بسازي و بعد درست و بي‌غلط بسط و گسترشش بدهي. شرط اول يادگيري آموزه‌هاي سيد فيلدي است.
_ راستش را بگو. به نظرخودت الان هنوز به آموزش فيلمنامه‌نويسي احساس نياز مي‌كني ؟
+ به كلاس فيلمنامه‌نويسي شايد نه، ولي به آموزش خيلي چيزهاي زياد ديگري احتياج دارم.
- اگر ورك‌شاپي باشد كه يك اسم گردن‌كلفت توي آن‌ درباره فيلمنامه حرف بزند، مي‌روي بنشيني سر كلاس‌اش؟ نمي‌گويي من پيمان قاسم‌خاني‌ام، زشت است بروم آن‌جا بنشينم؟
+ بابا تو كه من را مي‌شناسي. در همين مصاحبه هم كه چند بار گفتي پيمان قاسم‌خاني، پيمان قاسم‌خاني واقعاً معذب مي‌شوم. همين امروز كلي داششتم بدو بدو مي‌كردم كه بتوانم بروم به ورك‌شاپي كه تارنتينو توي كن امسال گذاشته، اما متاسفانه انگار نمي‌شود. اين را بگويم كه با وجودي كه هفتاد درصد فيلمنامه‌نويسي تكنيك است، ولي ديگه الان نمي‌خواهم بروم سر كلاسي كه تكنيك ياد بگيرم. چون با تجربه و خوندن و شنيدن تا حدودي بلد شدم. الان ترجيح مي‌دهم وقت بذارم چخوف بخوانم كه درون قضيه را محكم كنم و بيش‌تر ياد بگيرم.
- سر اين ماجراي سيد فيلد و ساختمان داستان به يك دردسر مي‌خوريم. بعضي از شاهكارهاي سينما را اگر از نظر ساختمان روايت و سيد فيلدي نگاه كني، پر از اشكال به نظر مي‌رسداما فيلم شاهكار است. مثلاً سرگيجه كه در قله تاريخ سينما جا خوش كرده، در فيلمنامه و ساختمان قصه با اين ديدي كه تو مي‌گويي مساله دارد؛ چه در طرح و چه نقشه و منطق شخصيت‌ها، اما يك شاهكار بي‌بديل است.
+ ببين، به نظرم شاهكار ساختن از كارهايي‌ست كه فرمول ندارد و نمي‌شود فكر كرد چه‌طور اتفاق افتاده. در ضمن گاهي هم شكل روايت و قصه مي‌طلبد كه اين اسكلت و شيوه روايت سيد فيلدي را رعايت نكنيم، مثلاً كارهاي وودي آلن كه اغلب فيلمنامه‌هايي كه نوشته اين ريختي نيست و انگار فقط در امتياز نهايي اين شكلي كار كرده. فيلمي مثل ساختار شكني هري اصلاً مبنايش روي خرده قصه و شخصيت‌هاي مختلف است نه اسكلت داستاني مشخص.
- فيلم اول عمر تو آماركورد هم همين‌طور است.
+ آن‌ها كه اصلاً مدلش فرق مي‌كند. سيد فيلد مال نوشتن قصه كلاسيك و سررراست است نه اين فيلم‌هايي كه مي‌گويي. حالا بگذار من به چيزي برسم از اين بحث؛ فيلمنامه برخلاف رمان يك متن كامل و نهايي نيست و كلي چيزهاي ديگر در محصول نهايي دخيل هستند. مثلاً در بعضي فيلم‌هاي تيم برتون در فيلمنامه چه‌كار مي‌شود كرد؟ او از فيلمنامه‌هايي كه ظاهراً شايد صد تا غلط روايت دارند شاهكار مي‌سازد. سوئيني‌تاد را بگذارند جلوي تو ممكن است كله‌پا بشوي كه از اين طرح يك خطي چه فيلمي ساخته. فيلمنامه‌نويس تعيين‌كننده و آدم موثر نهايي نيست. قصه‌ي سرگيجه يا سوئيني تاد را شايد يك قيلمساز ديگر نابود كند اما دستِ هيچكاك و تيم برتون كه برسد شاهكار از آب در مي‌آيد.


پوكر بزرگ‌ترين حسرت عمرم من است، اما...

- چه جاي خوبي رسيديم. خسته كه نشدي؟
+ نه نه ، دارد خوش مي‌گذرد.
+ چه‌قدر معتقدي كه فيلمنامه‌نويسي حرفه خطيري است، از اين نظر كه اگر خوش شانس باشي و نوشته‌ات برسد به يك كارگردان كاربلد به اوج مي‌رسي و اگر بد شانس باشي در اين كار نابود مي‌شوي، حتي اگه استعدادش را هم داشته باشي.
- آره، اين كه مي‌گويي خيلي موثر است. البته بيش‌تر در سينماي ايران...
+ چون در سينماي دنيا ديگر كارگردان‌ها تكنسين‌هاي خوب و توانايي شده‌اند كه كار را به سرانجام مي‌رسانند. قضيه در مورد سينما و به‌خصوص تلويزيون ايران ناجور مي‌شود و اين بحث پيش مي‌آيد.
+ در سينماي ايران هم امروز ديگر با درصدي بالا و پايين، فيلمنامه‌ها را يك جور مي‌سازند و يك چيز مشخص تحويل مي‌دهند. تعدادي فيلمساز حرفه‌اي بدنه‌اي داريم كه كارشان را تا حدودي بلدند و وقتي قصه خوبي داشته باشند، چون جهان‌بيني و نظرگاه خاص و شخصي ندارند، فيلم قابل قبول مي‌شود. كار كردن با اين فيلمسازها خيلي راحت‌تر و كم‌خطرتر است.
- تو هم مثل اغلب فيلمنامه‌نويس‌هاي سينماي ايران گاهي درباره فيلم‌هايي كه از فيلمنامه‌هاي تو ساختند گلايه داشتي و شاكي شدي. تصور من اين است كه در اين دو سه سال گذشته اتفاق‌هاي اين شكلي باعث شده كه خيلي ضرر كني و اگر اين قضايا اتفاق نمي‌افتاد، الان خيلي جايگاه و موقعيت بالاتر و بهتري از نظر اعتباري داشتي. مثال مي‌زنم؛ يادم است كه دو يا سه سال پيش به اين نتيجه رسيديم كه - با توجه به موقعيت‌هاي بالقوه‌اي كه جور شده بود - داري يكي از دوره‌هاي اوج‌ كارنامه حرفه‌اي‌ات را تجربه مي‌كني، ولي برعكس از بدترين سال‌هاي كاري‌ات شد. آن سال پوكر قرار بود ساخته شود، فيلمنامه ديشب باباتو ديدم آيدا را قرارداد بسته بودي و سريال كمربندها را ببنديم هم در تلويزيون داشتي كه طرحش پتانسيل خوبي داشت و چند قسمت اولي كه نوشته بودي، من و امير از روي كاغذ حسابي مي‌خنديديم... ولي پوكر شد نقاب، آيدا به آن شكل مسيرش عوض شد و كمربندها... هم ضعيف‌ترين سريال كارنامه‌ات است.
- به‌خصوص كه با پوكر و آيدا از فيلمنامه‌نويس كمدي خارج مي‌شدم و مي‌رفتم به فضايي كه معلوم بشود كارهاي ديگري هم بلدم.
- از ديشب باباتو ديدم آيدا شروع كنيم؛ بعد از تجربه موفق دختري با كفش‌هاي كتاني، وقتي صدرعاملي موفقيت من ترانه ... را هم داشت، قرار شد باز با هم كار كنيند. چه اتفاقي افتاد كه ماجرا شكل عوض كرد؟ آن هم وقتي كه تو آيدا را كامل نوشتي.
- اولاً اين‌كه رسول صدرعاملي كه موقع آيدا سراغم آمد، با صدر عاملي دختري ... به كلي فرق داشت. البته هنوز هم دوست عزيز من است و اين حرف‌ها ربطي به اختلاف‌هاي حرفه‌اي ندارد. موقع دختري... او كارگردان سينماي بدنه بود. طرح اوليه دختري... درباره فرار دختر و گرفتار شدنش در باندهاي قاچاق دختران بود و من از آن طرح قصه رسيدم به اين قالب خيابان‌گردي يك دختر فراري از خانه. صدرعاملي اين ريسك را قبول كرد ك فيلمنامه را جوري بنويسيم كه به سينماي پرفروش و بدنه نزديك نباشد. جلوتر كه رفتيم ، بر اثر يك‌سري مشورت‌ها و ماجراها اين نگراني اضافه شد و فيلمنامه توسط آقاي فرهودي بازنويسي شد. حالا فيلم دوپاره‌اي شده كه يك جاهايي‌اش مال من است. منكر زحمات آقاي فرهودي نيستم، ولي به نظرم اين دو جنس در كنار هم چفت نمي‌شد و دوپاره به نظر رسد. وقتي موقع آيدا دوباره آقاي صدرعاملي را ديدم، يك فيلمساز معتبر هنري‌ساز بود و موقعيت و ديدگاهش به‌كلي فرق كرده بود. حالا قضيه برعكس بود؛ هر چه من سر دختري... هنري بودم، آقاي صدرعاملي ماجرا را به سمت بدنه‌اي‌شدن هول مي‌داد. سر آيدا جاي ما كاملاً عوض شده بود. من آيدا را يك‌ نيمچه كمدي از جنس مستقل‌هاي سينماي آمريكا مي‌ديدم. آن دفعه از اين ور حرف هم را نمي‌فهميديم و حالا از يك ور ديگر. دست آخر هم به جايي رسيديم كه صدرعاملي فكر كرد كار به سمت كمدي ‌رفته است. فيلمنامه آيدا كامل نوشته شده بود و هفت ماه روي آن كار كرده بودم.
- اين را هم توي پراتنز بپرسم كه بجز مديري، با بقيه فيلمسازها يك كار بيش‌تر نكردي، با اين كه كار خوب و موفق وده است. اين نكته خاصي دارد يا اتفاقي است؟
- نه واقعاً بيش‌ترش به‌خاطر گرفتاري‌هاي من در تلويزيون بوده كه همه توي سرم مي‌زنندش. والا با آقاي داوودي دوست دارم كار ديگري بكنم يا دو تا كار آخر كمال تبريزي و بقيه.
- اگر با هر كدام‌شان مشكلي داري يا موضوع خاله‌زنكي و پشت‌پرده‌اي بين‌تان اتفاق افتاده، ضبط را خاموش كنم تا تعريف كني!
- با كمال تاسف هيچ‌وقت اين شكلي نشده است.
- فيلم آيدا را كه ديدي، چيزي از كارِ تو در فيلمنامه نهايي بود؟
- راستش هنوز اين فيلم را نديدم؛ به خاطر آن هفت ماهي كه روي آيدايي كه نوشتم كار كرده بودم.
- در اين هفت ماه طبعاً با كارگردان ارتباط داشتي و كار با مشاوره پيش مي‌رفت. چه‌طور بدون زبان و ايده مشترك تا آخر كار رفتيد و بعد فيلمنامه به‌كلي كنار گذاشته شد؟
- ما در اين هفت ماه دنبال زبان يا ديدگاه مشترك مي‌گشتيم. گاهي آقاي صدرعاملي مي‌گفت اين‌جا همان چيزي‌ست كه مي‌خواهم و جاهايي مي‌گفت كاملاً از آن فضا دور است. براي همين گفتم كار كردن با كارگردان‌هايي كه ديدگاه مشخص و تاليفي ندارن، ساده‌تر و بهتر است. آيدايي كه ساخته شده نديدم و قلم آقاي كامبوزيا پرتويي را هم دوست دارم، ولي ادعا مي‌كنم آيدايي كه نوشتم اگر ساخته مي‌شد، خيلي فيلم خوبي از آب در مي‌آمد و حتي مطمئنم كه خيلي هم پرفروش بود. البته بگويم كه اين حق را براي صدرعاملي قائلم كه دلش خواسته اثر خودش را بساد و به نوعي مولف شده ولي تجربه مشان مي‌دهد كه با غير مولف‌ها راحت‌ترم. اين‌جوري شد كه وقتي آقاي صدرعاملي پيشنهاد داد يكي از اپيزودهاي پروژه زيارت را بنويسم، گفتم بگذار دوستي‌مان سر جاي خودش بماند، ولي انگار ما نمي‌توانيم با هم كار كنيم. الان هم مطمئنم ديگر تا آخر عمر با آقاي صدرعاملي كار نمي‌كنم.
- پول كار هفت ماهه و فيلمنامه كامل را گرفتي؟
- قسمت‌هايي‌اش را گرفتم و بخش‌هايي هم كه ...
= كلاً خيلي هم اهل شلوغ‌كاري و جنجال و خبرسازي نيستي و در اين جور موارد ساكت مي‌ماني. شايد هم نگران اين هستي كه بگويند فلاني آدم مغلطه‌كار و هوچي‌گري است و وجهه حرفه‌اي‌ات خراب شود؟
- نه، چون فكر مي‌كنم گذشته ديگر گذشته و كاري‌اش نمي‌شود كرد.پس شلوغ‌كاري دردي را دوا نمي‌كند.
- اگر اعتراض كني، شايد از نظر حرفه‌اي ديگر كارگردان‌ها به راحتي نتوانند كارهايت را خيلي خراب كنند و صدايش هم در نيايد.
- الان ديگر اين‌طور نيست و كسي چنين اجازه‌اي به خودش نمي‌دهد. وقتي كسي مي‌خواهد با من كار كند، توان و ناتوانايي‌هاي من و كارهايم را شناخته و بعيد مي‌دانم مساله‌اي پيش بيايد.
- ولي قبلاً زياد پيش مي‌آمد؛ مثل پوكر كه هر با اسمشمي‌آيد داغ دلت تازه مي‌شود! يا همين آيدا يا آن قضيه جالب فيلمنامه دختر ايروني. اين يكي را بد نيست تعريف كني، چون مسير جالبي داشت.
>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>
>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>
>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>
>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>
- وقتي پاي آقاي پرتوي به ماجراي آيدا باز شد، قضيه چه شكلي بود؟ توقع داشتي كه مثلاً در عالم حرفه‌اي گري و صنفي با تو تماس بگيرد و اجازه بخواهد و از اين چيزها؟
- نه مطلقاً. چون اين كار مال من نبود. اگر فيلمنامه‌اي از من را بي‌خبر بدهند كسي بازنويسي كند، حتماً شكايت مي‌كنم. اما در مورد آيدا كار من به‌كلي كنار گذاشته شد و ماجرا رفت به سمت ديگر.
- پس اهل شكايت و اين حرف‌ها هم هستي و خيلي بي‌خيالِ اين غير حرفه‌اي‌گري‌ها نمي‌شوي و دنبال حق و حقوق قانوني و صنفي كارهايت را مي‌گيري منظورم اين است كه وقتش كه برسد، محافظه‌كاري‌هاي مرسوم و نگراني‌‌هاي معمول را نداري.
- نه نه، چون براي كارم ارزش قائلم.
- پس چرا درباره پوكر اين كار را نكردي و قضيه را با جديت پي نگرفتي؟
- چون آن‌جا يك اشتباه وحشتناك كردم و فيلمنامه را فروختم، بدون اين‌كه در قرارداد اسم كارگردان را قيد كنم. من پوكر را به تهيه‌كننده‌هايي فروختم كه سامان مقدم معرفي كرده بود و فكر مي‌كردم خودش قرار است بسازد. اما ماجراهايي پيش آمد كه خودت خبر داري و سامان هم رفت كنار و من از نظر قانوني كاري از دستم برنمي‌آمد. در عوض حسابي تا جايي كه مي‌شد سر و صدا راه انداختم.
- انگار دوره‌اي هم افخمي قرار بود فيلم را بسازد؟
- نه، سامان فيلمنامه را به افخمي داد كه چيزهايي بهش اضافه كند كه تصويري‌تر بشود. فقط در حد بازنويسي و مشاوره بود. گزينه اول پوكر براي ساختن پوكر خودم بودم به تهيه‌كنندگي علي معلم، ولي خب به سرانجام نرسيد. ماجرا جوري شد كه گير مالي پيش آمد و همان موقع هم سامان تماس گرفت و من هم پوكر را فروختم، چون متاسفانه فيلمنامه‌نويس‌ها خيلي پولدار نيستند!
- چرا براي پوكر اين‌قدر حال‌ات گرفته شده و غصه‌داري و حرص‌اش هنوز باهات همراه هست؟
- چون بهترين چيزي بود كه نوشته بودم و موقع نوشتنش به عقيده خودم خلاقيت داشت از گوش‌هام مي‌زد بيرون! به‌خصوص وقتي فيلم را ديدم و مي‌دانستم كه نسخه اصلي فيلمنامه با يك كارگرداني خوب مي‌توانست در سينماي ايران ماندگار باشد.
- فكر نمي‌كردي براي كار اول كارگرداني ‌خودت پروژه سختي باشد؟
- نه، چون داستان و موقعيت‌ها آن‌قدر قرص بود كه حتي مي‌توانست ضعف‌هاي فيلم‌سازي را هم بپوشاند. الان دايره‌زنگي اكران است و خيلي هم دوستش دارم. معلوم است فيلمنامه خيلي سختي بوده و اصلاً راه‌دست من نيست. آدم‌هاي اصغر فرهادي خيلي راست‌راستكي و واقعي هستند، ولي در كارهاي من يه جور فانتزي هست كه آدم‌ها را از اين واقعيت لخت و عور در مي‌آورد. خيلي فيلمنامه درجه‌يكي نوشته و به نظرم اين هم جزو كارهايي‌ست كه فيلمنامه روي كار سوار است، گرچه اجرايش هم خوب از كار در اومده. پوكر هم به دليل فيلمنامه‌اش حتماً چيز بدي نمي‌شد. خلاصه اين‌كه پوكر تا حالا بزرگ‌ترين حسرت عمرم من است. موقع ديدن فيلم جاهاي سرم را محكم مي‌كوبيدم به صندلي جلويي، ولي وقتي از سالن آمدم بيرون از فيلم متنفر نبودم. تكه‌هايي از داستان مانده بود و زوج پارسا پيروزفر و امين حيايي را دوست داشتم. فيلم فقط تكنيكي ساخته شده بود، در حالي‌كه فيلمنامه پر از حس و حالي بود كه توي كارگرداني اثري ازش نبود.
- راستي چرا بيش‌تر كارهايت در حوزه كمدي بوده؟ اين هم از آن اتفاق‌هاي مرسوم زندگي‌ات است يا نه، آگاهانه و به دليل علاقه و گرايش خاصي كمدي را انتخاب كردي؟ لااقل با پوكر نشان دادي كه غير كمدي هم خوب مي‌نويسي، و شايد حتي بهتر از كمدي.
- نمي‌دانم، شايد آن سالي كه مثال زدي كه قرار بود اوج كارم باشد و قضيه برعكس شد، مي‌توانست اين موضوع را كمي تغير بدهد. پنهان نمي‌كنم كه كمدي را خيلي دوست مي‌دارم و موقع نوشتنش احساس راحتي مي‌كنم، اما شايد به دليل مجموعه‌اي از همين اتفاق‌هايي كه خودت چندتايش را گفتي به عنوان كمدي‌نويس جا افتادم و سفارش‌هايي كه بهم مي‌رسد عمدتاً طنز است. اگر دست خودم بود، ديوانه ادبيات و سينماي علمي خيالي هستم. گاهي به شوخي مي‌گويند فلان فيلم را ببين، مي‌گويم اگر سفينه دارد ببينم! مي‌ميرم براي سفينه و فضا و مريخ و اين چيزها.
- پس در سينماي دو قراني ايران خواب و خيالي بيش نيست! مگر عمداً مسخره و زي مووي بسازي و ادوودي‌اش كني.
- راستش چندباري بهش فكر كردم، اما به اين نتيجه رسيدم كه فيلم‌هاي بد از ناخودآگاه مي‌آيد و خيلي نمي‌شود با حساب و كتاب رفت سراغ‌شان. اين جو فيلم‌هارا يك دنيا و يك ذهن‌هاي خاصي مي‌ايند كه نمي‌شود كپي كرد.
- الان هم فيلمنامه‌اي داري كه دوست داشته باشي خودت بسازي؟
- يك فيلمنامه براي خودم دارم كه اگر از گرسنگي بميرم به كسي نمي‌فروشمش.
- موقع پوكر هم اين حرف را نزده بودي كه اگر از گرسنگي بميرم، به كسي نمي‌فروشمش؟
- نه نزدم. اما حالا به وضعيتي رسيدم كه احتمال اين‌كه از گرسنگي بميرم خيلي كم‌تر شده! اين‌يكي فيلمنامه‌اي شخصيت‌محور است و لحن كمدي دارد و خلوت است. اتفاقاً كارگرداني هم لازم دارد و فيلم اجراست. همه لحظه‌هايش را توي ذهنم دارم و اميدوارم بتوانم درست از كار درش بياورم.
- چرا اين‌قدر به مضمون تغيير چهره و هويت آدم‌ها در متن‌هايي كه مي‌نويسي علاقه داري؟ جوري كي كه بين شوخي و جدي مي‌شود گفت در اين زمبنه پيمان قاسم‌خاني فيلمنامه‌نويس مولف است!
- چه بامزه؛ توي فيلمي كه قرار ست بسازم، اين قضيه به شكل ديگري باز هم هست.
- در نان و عشق و موتور هزار آريو شمس مرد چند چهره است؛ در مارمولك دو چهره رضا را داريم؛ اشتباه‌شدن مكس در فيلم مكس و بعد تغيير هويت آدم‌هاي اطرافش؛ فيلمنامه پوكر هم همين قصه است و بعد اوجش هم كه مردهزار چهره. هيچ‌وقت آگاهانه به اين قضيه فكر كرده بودي؟
- راستش نه به اين دقتي كه تو درآوردي. بايد بنشينم رويش فكر كنم كه چرا اين جور طرح‌ها را به من سقارش مي‌دهند... من دروغ‌گفتن را خيلي دوست دارم. دروغ توي اين‌ها هست؟
- گرفتي ما را پيمان؟ تغيير هويت و چهره كه ديگر آخر دروغ‌گفتن است.
- اين تعريفِ خيلي لذت‌بخش و جالبي‌ است. چند تا فيلم بعد، بيش‌تر بايد در موردش حرف بزنيم. از همين الان قولش را بدهيم به هم. من سينما دوست دارم و همه سينما كلك‌زدن است.
- براي همين عاشق فيلم نيش شدي كه همه‌اش كلك و دروغ و رودست‌زدن است.
- قطعاً همين است كه ميگويي؛ البته اين موضوع الان كشف شد.
- درباره مكس چند تا سوال دارم؛ اول اين‌كه جزو همان قصه‌هايي بود كه همه فكر مي‌كردند نويسنده‌اش خوره مسائل سياسي روز بوده و حتي پاي يك طنزنويس آن سال‌ها هم وسط آمد كه گفتند كار را مشترك نوشتيد.
- آن آقاي طنزنويس قرار بود نقش امير جعفري را توي مكس بازي كند و ترانه‌ها را هم بنويسد. اتفاقاً ترانه‌هاي بامزه‌اي هم شد كه به دليل مسائلي كه پيش آمد كنار گذاشته شد و امير توسلي ترانه‌هاي فعلي را نوشته...
- از تجربه نوشتن فيلمنامه موزيكال نگران نبودي؟
- نكته مكس اين بود كه قرار نبود موزيكال باشد، ولي چون سامان هم مثل من بايد چيزي در كارهايش باشد كه قلقلكش بدهد. پس فكر كرد و گفت بيا قصه را موزيكال ببينيم. چندتا فيلم موزيكال ديديم و دوباره نوشتيم، اما الان به نظرم بخش موزيكال مكس لنگ مي‌زند، چون قطعه‌‌ها مستقل شده و تاثيري در كليت كار ندارد. مكس فيلمنامه‌اي بود كه به‌صورت موزيكال بازنويسي شد و مشكل كار هم همين است.
- كارهايي كه از تو ساخته شده، همه طرح‌هاي ديگران بوده، بجز نقاب. اين اتفاقي بوده كه قصه‌هاي اريژينال خودت فيلم نشده يا موضوع چيز ديگري است؟ از فيلمنامه‌نويس‌هايي هستي كه بايد روي طرح كار كني و به انجام برساني‌اش يا...
- من در مورد كارهاي خودم يه‌خورده بد شانس بودم. يك فيلمنامه مستقل كامل دارم كه خيلي دوستش دارم و سال‌هاست گذاشتم كنار، چون ساختن‌اش گرفتاري دارد. شايد قضيه اين است كه وقتي تهيه‌كننده‌اي با يه طرح مي‌آيد جلو، خيالت راحت است كه كار ساخته مي‌شود. الان با اين تهيه‌كننده‌هاي جديد، برادران آقا گليان، سه تا فيلمنامه داريم كه يكي را خودم قرار است بسازم...
- هماني كه گفتي حتماً حتماً خودت مي‌سازي حتي اگر از گرسنگي بميري؟
آره. يكي هم فيلمنامه‌اي است كه مهران مديري مي‌خواهد بسازد و باز هم قصه‌اش مال خودم است... همان كه توي يك كشتي مي‌گذرد.
-آره همان. يك فيلمنامه هم قرار است براساس يك فيلمنامه آمريكايي اقتباس كنم.
- چند تا مثال موردي در مورد كارهايت بزنيم. طرح نان و عشق و موتور هزار اول چه شكلي بود؟ از رمان منبع چه چيزي به فيلمنامه آمد؟
- ماجراي جالبي دارد؛ من و آقاي داودي رمان كارلوتا و عشق را انتخاب كرديم، چون عاشق كارهاي گوارسكي بوديم و دنياي كوچك دن كامليو. اما چون آن را نمي‌شد ساخت، يك داستاش را دست گرفتيم كه خيلي هم خوب نبود؛ قصه دختري كه بايد سه روزه ازدواج كنهد وگرنه يك پول گنده‌اي از دستش مي‌رود. فكر كرديم چيزهايي از آن يكي يعني دنياي كوچك دن كامليو را بياوريم در اين يكي. آن دوتا شخصيت مخالف سياسي جوان را از روي شخصيت‌هاي دن كامليو و پپونه‌ي رمان دنياي كوچك دن كامليو آمدند و كم‌رنگ شدند و رسيدند به اين قصه. براي همين فكر كنم اگهر خدا بيامرز گوارسكي فيلم را مي‌ديد، دوست داشت! بعد كه ديديم قصه شبيه فيلمفارسي شده، فكر كرديم چرا نرويم سراغ اصل منبع و گنج قارون را هم گذاشتيم.
- طرح اخراجي‌ها چه‌طور بود كه واردش شدي، چون گفتي فيلمنامه كامل را براي بازنويسي قبول نمي‌كني.
- با طرح اخراجي‌ها زود ارتباط برقراركردم. فكر كردم پتانسيل خيلي خوبي دارد و جذبش شدم. چندتا لات و لوت كه مي‌روند جبهه و تاثير مي‌گيرند و تاثير مي‌گذارند برايم جالب بود.
- حتماً سريع ياد دوازده مرد خبيث افتادي؟
- آره به آن هم فكر كردم. موقعيت سينمايي خوبي بود، ولي شش هفت ماه گرفتار بودم و نمي‌توانستد براي من صبر كنند. بعد از دو سه سال از يك دفتر ديگر فيلمنامه كامل اخراجي‌ها به دستم رسيد كه بازنويسي كنم. به خود آقاي ده‌نمكي هم گفتم كه داستان سوراخ‌هاي زيادي دارد، ولي چندتا موقعيت و شوخي بامزه داشت كه به خود ده‌نمكي هم گفتم اين‌ها را همه به حساب من مي‌گذارند، ولي گفت اگه فيلم خوب بشود ايرادي ندارد. من روي سختمان قصه اخراجي‌ها كار كردم و سيناپس تازه‌اي طراحي كردم كه الان اصلاً توي فيلم نيست و فقط انگار دو سه خط ديالوگ از من در فيلم يادگاري مانده است. ده‌نمكي كارهاي من را كنار گذاشت و پيشنهادها مورد قبولش قرار نگرفت. چيزهايي كه الان يادم است اين كه مثلاً اول كار پيشنهاد دادم دست مجيد سوزوكي براي حاجي و خانواده‌اش و تماشاگر با هم رو بشود كه مكه نبوده و زندان رفته؛ يا براي اين‌كه تحول آخر شخصيت بيژن (با بازي امين حيايي) درست باشه، سكاننسي بگذاريم كه از اذيت‌كردن بچه‌ها شاكي مي‌شود. ولي خب اين‌ها را آقاي ده‌نمكي قبول نكرد و در فيلم هم نيست.


سينما ماندگارتر از تلويزيون است، اما...

- برسيم سر وقت تلويزيون؛ مثل خيلي‌هاي ديگر در رشته‌هاي مختلف، انگيزه اصلي تو هم براي كار در تلويزيون جنبه مالي قضيه است؟
- بله.
- پس اگر اقتصاد سينماي ما اين قدر لاغر و مردني نبود، ترجيح مي‌دادي سالي دو تا فيلمنامه سينمايي كار كني تا يه سريال تلويزيوني؟
- باز هم بله.
- حالا اگه قصه‌اي باشد كه خيلي مي‌پسندي و به درد تلويزوين مي‌خورد، باز هم دوست داري سينمايي كار كني يا مي‌روي سراغ تلويزيون؟
- بگذار اين را بگويم كه من سريال خيلي دوست دارم و خيلي از سريال‌هاي خارجي به نظرم حتي از فيلم‌هاي‌شان هم بهتراست. نوشتن سريال درست و حسابي بايد كار معركه‌اي باشد؛ با شخصيت‌هاي جذاب و قصه‌هاي خوب كه قشنگ روي كار وقت بگذاري. البته نه نود قسمتي، بلكه بيست و چند قسمت. اين زمان طولاني كلي به آدم امكان و فرصت مي‌دهد كه روي قصه‌ها كار كند و شخصيت‌ها را بپروراند و رويش كار كند. در حالي كه در سينما نهايتاً دو ساعت فرصت اين كار هست. در تلويزيون ايران اولاً هميشه وقت خيلي كم داريم، و مردم هم دوست ندارند كمدي شخصيت‌محور ببينند بلكه دنبال موقعيت‌هاي خاص و عجيب و غريب مي‌گردند و خوش‌شان مي‌آيد. خيلي از كمدي‌هاي موفق فرنگي شخصيت‌محورند نه داستا‌ن‌گو. نكته ديگه هم اين كه عمر محدود است و خيلي زمان نداريم!
- الان هم كه در تلويزيون موقعيت خوبي به هم زدي، فكر مي‌كني وقت و مجال اين كار نيست؟
- شايد باشد، ولي خيلي زمان مي‌برد. اين جوري كه من اصولاً كُند و تفريحي كار مي‌كنم و دوست دارم خودم بنويسم، شايد سه چهار سال وقت ببردكه خب خيلي زياد است.
- يعني دوست داري در اين فاصله سه تا فيلمنامه سينمايي بنويسي تا اين سريال فرضي.
- فكر مي‌كنم به هر حال سينما ماندگارتر از تلويزيون است. ترجيح مي‌دهم سريال‌هاي خوب دنيا را ببينم تا بنويسم.
- سريال خانه ما كار چندم تو در تلويزيون بود؟
- سومي؛ اولين كار تلويزيوني را به نام گالري نهم با مصطفي خرقه‌پوش نوشتم و خوشحالم كه مي‌گويي اسمش هم يادت نيست. كار خوبي شده بود كه در اجرا نابود شد و ديده نشد. كار دوم هشت قسمت از مجموعه هتل خانم برومند بود و بعد هم خانه ما كه با شادمهر راستين و خرقه‌پوش نوشتيم و بعد آخر كار سروش صحت هم به اين جمع اضافه شد. خانه ما كار خوبي شد كه اجراي خوبي هم داشت. در ضمن جزو اولين سريال‌هاي تلويزيون بود كه شخصيت‌هايش خيلي خوب و مثبت نبودن. مثلاً الگوي پسر خانواده كه ماني نوري بازي مي‌كرد، مشخصاً براد سيمپسون بود...
- كاش دوره‌اي برسه كه بشود باباي خانواده را هم شبيه هومر سيمپسون بسازيم!
- نه ديگر. سر همان پسره هم كلي بحث و جدل داشتيم كه چرا منفي شده و ارزش‌ها را جور ديگري مي‌بيند.
- با اين حال، قبول داري كه نقطه پرش و شروع موفقيت تو در تلويزيون با پاورچين بود؟ كارهاي مديري و ساعت خوش‌ها را ديده بودي؟
- خيلي دوست‌شان داشتم و حتي يك قسمت ساعت خوش را از دست ندادم. آشنايي من با مهران اين‌طوري بود كه بهروز افخمي به عنوان استاد راهنماي كلاس ما از گالري نُه خوشش آمد ولي فرصت نداشت خودش بسازد. پيشنهاد كرد خودم كارگرداني كنم و او پشت كار هواي من را داشته باشد. گفت بيا با بچه‌هاي گروه ساعت خوش اين را بساز و يك روز قرار شد با افخمي برويم سر لوكيشن گروه ساعت خوش. خيلي از ديدن بچه‌هاي گروه هيجان‌زده شدم، انگار توي هاليوود بودم! افخمي با گروه صحبت كرد، ولي آن‌ها در اوج كار‌شان بودند و كلي خواهان داشتند و حتي قرار بود با مهرجويي و بيضايي كار كنند. بعد خورد به دوره ممنوع‌الكار شدن گروه و ماجرا منتفي شد.
- بعد از چند سال چه‌طور دوباره به پْستِ مهران مديري خوردي و با او همكاري مستمر و موفق‌تان را با پاورچين شروع كرديد؟
- از طريق دوست مشترك‌مان رامين ناصرنصير. يك روز در خانه رامين نشستيم براي حرف‌زدن در مورد يك كار مشترك. آن روزها مجموعه 77 حسابي گّل كرده بود و مهران پيشنهاد داد كه بيا 78 را بسازيم. هر قسمت برنامه قرار بود يك موضوع مشخص داشته باشد و آيتم‌ها در مورد آن موضوع بود. خلاصه چندتا آيتم براي آن برنامه نوشتم. چيزي هم به اسم سرپرست نويسندگان و اين جور چيزها در كار نبود. مهراب هم آن‌جا طراح صحنه بود و گاهي بهش مي‌‌گفتم بيا چند تا آيتم بنويس، من دستم بند است! در اصل مهراب را من هول دادم به اين دنيا، چون رشته‌اش نقاشي بود و مال به فضاي ديگري از جامعه بود. اما چون با چيزهاي مشتركي بزرگ شده بوديم و سلايق به‌شدت شبيه هم داشتيم، تصور مي‌كردم خروجيِ هر دوتاي ما هم بايد شبيه باشد. البته مهراب هنوز هم نويسندگي را دوست ندارد؛ فقط مي‌نويسد تا يك خاكي سر پول‌هاي نوشتن بكند، ولي من اين كار را دوست دارم و ازش لذت مي‌برم.
- مجموعه 78 بعدها انگار تغييرتي كرد و تبديل شد به ببخشيد شما؟ البته ديگه جزو نويسنده‌هاي آن كار نبودي. چرا آن‌‌جا همكاري با مديري را ادامه ندادي.
- آن موقع به مهران نگفتم، ولي حالا مي‌گويم؛ به نظرم كار خوبي نمي‌شد و اصلاً اين ايده تركيب مصاحبه با آدم واقعي و تلفيق جديت با آيتم‌هاي طنز جالب نبود و اصلاً دوستش نداشتم.
- پس براي همين بود كه توي نقطه‌چين با مهران مديري كار نكردي؟
+ نقطه‌چين كه تركيب جدي و طنز نبود؟
- چرا ديگر؛ اولِ اول بنا بود هر قسمت مصاحبه مديري با يك زنداني يا خلاف‌كار باشد و لابلاي آن آيتم‌هاي مرتبط با موضوع بيايد.
+ آها آره، پسر تو چه يادته! ولي سرِ نقطه‌چين يادم نيست كه درگير كدام كار بودم كه وقت‌مان با هم جور نمي‌شد.
- بعد از ببخشيد شما، مهران مديري پلاك 13 و نود شب را ساخت. در اين كارها صحبتي با تو براي همكاري نكرد؟ چون در اين فاصله توي سينما يا تلويريون كاري نداشتي.
- با مهران كه حرفي براي همكاري پيش نيامد. ولي خودم حتماً مشغول كارهايي بودم. در اين فاصله هيچ فيلمنامه يا سريالي ننوشتم؟! ... پس شايد مشغول استراحت بودم... پس زندگي‌ام چه‌جوري ‌مي‌گذشت، بي درآمدو و كار؟!
- فكر كنم مشغول يكي از آن دوره‌هاي فيلم‌ديدنِ پر سرعت بودي! بهاره هم خرج زندگي را مي‌داده! معمولاً در هيچ كاري رسم نيست كه به تركيب تيم برنده دست بزنند، اما شماها بعد از پاورچين هر كدام در اوج راه يگري رفتيد؛ چه بازيگر و چه كارگردان و نويسنده‌ها. مديري نقطه‌چين را هم مثل بقيه كارها با ايده‌اي عجيب و فرمت تازه شروع كرد و بعد از بيست قسمت دوباره سيدكام شد، اما تو رفتي سراغ نويسندگي و سرپرست نويسندگان سريال كمربندهارا ببنديم مهدي مظلومي شدي كه كار قبلي‌اش بانكي‌ها يك شكست مطلق بود. دستمزد دو برابري كه براي كمربندها... در مقايسه با كارهاي مديري گرفتي، به لطمه‌اي كه به اعتبار كاري‌ات زد مي‌ارزيد؟
- من و مظلومي خيلي راه‌دست هم نبوديم.شايد او با متن‌ها ديگران راحت‌تر است و كارهاي بهتري ساخته است. مثلاً مظلومي با خشايار راحت‌تر است، اما طرح‌هاي ژوله كه خيلي هم بامزه بود همه رد شد و من پدرم در آمد تا به ژوله كه طبع حساسي دارد بفهمانم كارش خوب بوده ولي با سليثقه آن‌ها جور نيست.
- كار قابل قبول مظلومي همان بدون شرح بود، و بعداز كمربندها... به يك نزول وحشتناك رسيد؛ اكسيژن و زندگي به شرط خنده و ..
- اين را هم بگويم كه ايده اصلي كمربندها... كه همه‌اش قرار بود در يك هواپيما بگذرد، وسوسه‌انگيز بود. هنوز هشت قسمتي كه براي شروع كمربندها... نوشتم دوست دارم.
- يادم هست كه با امير مشتركاً مي‌خوانديمش و حسابي مي‌خنديديم، ولي همان شوخي‌ها عيناً در صفحه تلويزيون هم بود و حتي نمي‌شد لبخند زد. همه چيز انگار در اجرا از بين رفته بود، حتي شخصيت‌هايي مثل آن خلبان روس كه همه چيز را دوتا مي‌ديد و از يكي از آيتم‌هاي مانتي‌پايتن گرفته بودي.
- آره به نظر خودم هم خوب شده بود، ولي هر چه جلوتر رفتيم قضيه شكلش عوض شد. البته من برعكس تو و مهران كمربندها... را سريال ضعيفي نمي‌بينم. مهران هميشه مي‌گفت رفتي و با مخ زمين خوردي و برگشتي!
قضيه پاورچين از كجا شروع شد و جلو آمد كه اين همه شكل عوض كرد. البته اين خصلت كارهاي مديري است كه معطل يك طرح يا ايده‌ يا موقعيتي كه نگرفته نمي‌شود و سريع فضا را كاملا ًعوض مي‌كند و معمولاً هم جواب مي‌گيرد. براي همين نود شبي‌هاي مديري رو مي‌شود با خيال راحت از قسمت بيستم به بعد تماشا كرد! قصه‌ي شروع و ادامه پاورچين رو بگو، چون به دليل حضور برره مقوله مهمي است.
- طرح پاورچين اول قرار بود از سطح طنز عام تلوزيون جلوتر باشد. يه خورده چيز بود... سطح بالا يا هنري‌تر مثلاً. صحبت اين بود كه براي خواص هم باشه با يك زوج روشنفكر و گير و دار زندگي آن‌ها. حتي مهران طرح‌هايي داشت مثل اين كه يهك قصه را اول به جور تعريف كنيم بعد يك شكل ديگر....
- يعني زده بود توي فاز وودي‌ آلن؟
- نمي‌دانم والا، حتي اسمش هم بود داستان‌هاي شگفت‌انگيز. مطمئن بودم با اين شكل كار نود شب كه سهل است، به قسمت چهار و پنج هم نمي‌رسيديم و موافق نبودم. اما چون نمي‌خواستم كنار بكشم، حرف زديم و نكته‌هايم را گفتم. جالب اين‌كه مهران اولِ كار مي‌گفت داستان‌هاي سه چهار صفحه‌اي مي‌خواهم و بقيه را بداهه و در لحظه مي‌رويم جلو...
- تو لابد حسابي مخالفت كردي؟
- نه‌ بابا! اتفاقاً خيلي هم خوشحال شدم كه آخ جون، فلان مبلغ مي‌گيرم در مقابل چهار صفحه. تازه مهران اولِ كار مي‌گفت متن‌هاي يك صفحه‌اي بدهيد و پولِ كامل بگيريد. يا يك معادله آمار و رياضي حساب كردم كه نود صفحه متن مي‌نويسم و يك رقم نجومي مي‌گيرم. مهران اولين يك صفحه‌ را هم خودش نوشته بود. در اين كار آزمون و خطا از همان صفحه اول شروع شد! اولي را كه نوشتم شد چهار صفحه. كلي حالم گرفته شد كه اه، سه صفحه ضرر كردم! خلاصه يك صفحه‌ها شد چهار صفحه، بعدي دوازده صفحه و بعد هم هر متن به اندازه زمان استاندارد هر قسمت! يك خانواده نعريف كرديم و شخصيت‌ها را چيديم. سه تا پيرمرد هم از اول كار بودند كه اگر يادت باشد توي كافه مي‌نشستند و شر و ور مي‌گفتند. اين‌ها را هم توي ده پانزده قسمت اول گذاشتيم كنار. پدر و مادر و زن شاعر و شوهره و اين‌ها بودند و كار جلو مي‌رفت. آمارهاي صدا و سيما مثل امروز دقيق نبود، ولي مي‌گفتند كار خيلي نگرفته. در عوض من و مهران و بقيه بچه‌ها داشتيم حال مي‌كرديم و خوش مي‌گذشت. آن دوره نه من صاحب هيچ جايگاه و ركوردي بودم نه مهران بعد از ساعت خوش و 77 اتفاق خاصي برايش افتاده بود. من و مهراب مي‌نوشتيم و جلو مي‌رفتيم تا قضيه برره پيدا شد.
- آها؛ من با اين برره كار دارم. با جزئيات بگو چه‌طور به اين فضا و موقعيت و اين آدم‌ها و فرهنگ‌شان رسيديد؟ دوست دارم اين را همين‌جا بگويم كه به نظرم مهم‌ترين و موثرترين كاري كه پيمان قاسم‌خاني در عرصه سرگرمي و نمايش كرده، همين شكل‌دادن برره و فرهنگ آن در سطح جامعه است. شايد كم‌تر كسي توانسته چيزي در حوزه سينما و تلويزيون بسازد كه وارد فرهنگ عام بشود، اصطلاح و لهجه و رفتار و حركات موزون و ... داشته باشد و همه طيف‌ها ازش استفاده كنند و گاهي لذب ببرند. قبول كه برره محصول يك گروه موفق بوده و نقش كليدي مهران مديري هم انكار ناپذير است، ولي مي‌خواهم بدانم برره را تو به عنوان نويسنده خلق كردي و بعد اجرا شد يا در مرور زمان شكل گرفت؟ خودم حدس مي‌زنم تو همان طور كه درباره‌اش حرف زديم، بدون مطالعات و تحقيقات جامعه‌شناسانه، با هوش جذبي و خلاقيتي كه داري توانستي اشلي از ايران را در يك ناكجاآباد به اسم برره خلق كني كه همه ما توي‌اش بوديم ولي به كسي يا قوم و گروهي هم بر نخورد يا گرا نداشت. قصه شكل‌گيري برره را كمي مفصل‌تر تعريف كن.
- مهران كلاً به اسم‌هاي عجيب و غريب علاقه دارد، مثل همين شصت‌چي در مرد هزارچهره. فاميلِ برره رو هم همين‌طوري روي كاراكتر سريال گذاشت و شد فرهاد برره. جلوتر كه رفتيم، حس كرديم طرح داستان ما براي سريال هرشبي با اين زن و شوهر و پدر و مار كافي نيست و جلو نمي‌رود. اين را هم بگويم كه همه امتيازهاي كار را نمي‌خواهم به اسم خودم تمام كنم... خلاصه چون با مهراب از بچگي هم‌بازي بوديم، اين‌جا هم كاملاً برره تبديل به يك بازي شد. فكر كرديم يك قوم و قبيله‌اي هست به اسم برره و بعد انگولك‌شان مي‌كنيم؛ هر خصوصيت مزخرفي را كه دل‌مان خواست به‌شان نسبت مي‌دهيم و نگران هيچ اعتراض و شكايتي هم نيستيم. رفته رفته شروع كرديم به گذاشتن رفتارهاي خاص و پدرسوخته‌بازي‌هاي مختلف و بعد يادم نمي‌ره كه آرش خوش‌خو توي چلچلراغ يه چيزي نوشت كه فهميدم انگار كارمان گرفته. بعد رفتيم سراغ لهجه و مديري به اين بخشِ كار سر شكل خوبي داد. از تبديل«بود» به «بيد» شروع شد و همين‌طوري جلو آمد ديگر. وقتي هم كه فهميديم كسي با نيت پليد ما مشكلي ندارد، با مهراب و مهران مي‌نشستيم و با ماجراها تفريح مي‌كرديم. اين را هم بگويم كه مهراب در گسترش فرهنگ برره گاهي از من جلوتر مي‌رفت. جاهايي من به بن‌بست مي‌خوردم اما مهراب مي‌رفت توي دل ماجرا و بحث مي‌كشيد به شر و ورهاي اساسي كه اصلاً تصورش را هم نمي‌كرديم كه اين دري‌وري‌ها را فردا شب توي تلويزيون ببينيم! هيچ‌وقت اين همه موقع نوشتن به ما خوش نگذشته بود؛ اين‌كه خب حالا اين‌ها چه‌ريختي غذا مي‌خورند، مراسم و آداب و رسم و رسم‌شان چيست...گذشته‌شان چيست؟ از ماركوپولو تا كاندينسكي را مال منطقه خودشوان مي‌دانستند! خلاصه عالمي بود. روي وايت برد براي تفريح با مهراب شكل و بردار مي‌كشيديم و بعد مي‌گفتيم اين‌ها از روي اين بردارها غذا مي‌خورن؛ نخود مقدس است براي‌شان و نچوفسكو و اين چيزها همه وسط اين بازي و تفريح‌هاي بچه‌گانه و احمقانه شكل مي‌گرفت. تركيب‌هاي عجيب حروف فارسي كه تا حالا كنار هم قرا نگرفته بود؛ مثل همان فعل معروف «ووي‌گولنسج»!
- از يك جايي به بعد، توي پاورچين و بعد به شكل جدي‌تر در شب‌هاي برره، به اين نتيجه رسيديد كه داريد فرهنگ و اجتماع ايراني و آدم‌هاي دور و بر خودتان را از طريق كمدي آسيب‌شناسي مي‌كنيد و يك جور انتقاد اجتماعي در قالب كمدي و مسخره‌بازي وارد كار كرديد و پارودي روحيات خودمان را منتسب كرديد به يك ناكجاآباد نامربوطي به اسم برره ...
- متاسفم كه اين دفعه نااميدت مي‌كنم، ولي اين موضوع از همان ابتداي كار خودآگاه و حساب‌شده بود.
- نااميد چرا؟ من خيلي هم خوشحال مي‌شوم اگر بدانم اين‌طوري بوده...
- اين شوخي و هجو روحيات خودي با انتسابش به يك قوم خيالي و همه قضاياي جامعه‌شناسي پشت ماجرا كاملاً فكر شده بود. حتي براي شب‌هاي برره رفتم كتاب جامعه‌شناسي خودموني را خواندم. حتي از پاورچين هم اين قضيه پاروديك‌بودن موضوع هر لحظه مشخص بود.
- پس برره حسابي شاخك‌هاي تو را تيز كرده بود كه مثلاً امشب راننده تاكسي چه‌كار مي‌كند يا بقال سر كوچه چه مي‌گويد كه در برره قابل استفاده است.
- خود به خود مدام دقيق‌تر مي‌شديم؛ روي رفتارها و گير و گورهايي كه داريم، كارهايي كه مي‌كنيم، برخوردهاي‌مان با همديگر و خلاصه همه اين‌ها توي كار خودش را نشان مي‌داد. پنهان‌كاري به عنوان يك معضل بزرگ اجتماعي توي برره كاملاً بود؛ پاچه‌خواري افتخارشان بود، در تمام برره از وجدان خبري نبود اما آبرو خيلي مهم بود... يعني اگر هر كاري كردي، فقط بقيه نفهمند تمام است و برره‌اي فقط جلوي جمع از انجام كاري شرمنده مي‌شد نه توي خلوت خودش. خلاصه برره كه قرار بود موضوع فرعي و حاشيه‌اي پاورچين باشد، با اين استقبال و اضافه‌شدن جواد رضويان و تكميل لهجه و از آن مهم‌تر به اين دليل كه من و مهراب بيش‌تر باهاش تفريح مي‌كرديم، يواش يواش به موضوع عمده سريال تبديل ‌شد.
- حتي يك بار شنيدم كه گفتي مميزي‌ها و خط قرمزها در برره باعث خلاقيت شد. مثلاً گسترش عبارت پاچه‌خواري يا زو رفتن و كوه‌رفتن و اين چيزها كه معلوم بود معادل‌هاي چه ماجراهايي است!
- آره كاملاً. اين يك مورد استثنايي بود كه مميزي به بهتر شدنش كمك كرد. البته از اواسط كار قضيه لو رفتيم و ديگر حرفِ عادي هم كه مي‌زديم، ازش تعبيرهاي آن‌چناني بيرون مي‌كشيدند و پوست از سرمان كنده شد تا متن‌ها به مشكل نخورد.
- غير از تو و و مهراب،اشخاص ديگري هم در گروه نويسنده‌ها بودند كه متن به شما بدهند؟
- عليرضا ناظرفصيحي چندتا متن نوشت كه نويسنده تئاتر بود، منصور ضابطيان دو قسمت نوشت و تك و توك بقيه هم بودند.
- از كجاي پاورچين بنا داشتيد روي برره جدي‌تر كار كنيد؟ اصلاً نطفه‌ي شب‌هاي برره توي پاورچين بسته شد يا بعد از آن بود؟ در سريال نقطه‌چين كه نويسنده نبودي، موضوع دعوا و قهر و اين‌ها كه نبود؟ اگر بود خواهش مي‌كنم تعريف كن كه من مي‌ميرم براي خاله‌زنكي و اخبار حواشي...
- نه شرمنده، ولي فقط موضوع اين بود كه من گرفتار كار ديگري بودم. حتي يك قسمت از نقطه‌چين را هم نوشتم؛ قسمتي كه ديگر قرار بود مهران پليس نباشد. شغلش خط‌كشيدن دور جسدها بود و اين را به عنوان يك هنر رو به انقراض نگاه مي‌كرد! نه واقعاً با مهران نمي‌شود قهر كرد.
- حيف شد. حالا اگر واقعاً قضيه‌اي بوده ضبط را خاموش كنم، حرفت را بزن!
+ نه؛ آخر مهران از آن آدم‌هايي‌ست كه اگر تو را به اوج عصباتيت هم رسانده باشد و منتظر باشي كه وقتي وارد شد، با كله بروي توي صورتش، موقع ورود يك لبخند خاصي مي‌زند كه قضيه را منتفي مي‌كند!
- هيچ‌وقت شده كارهاي نود شبي را دو دره كني و با اين‌كه مي‌داني قصه غلط دارد يا بي‌مزه است، بگذاري به عنوان سرپرست از زير دستت در بيايد، به اين بهانه كه نود شبي است و و قت نداريم و...
- يادم نمي‌آيد اين‌طور شده باشد. شايد در مواقعي كل داستان را دوست نداشته‌ام و انتخاب ديگري هم در كار نبوده. پس روي همان قصه كار كرديم و تا حد ممكن سعي كردم به بهترين شكل ممكن تمامش كنم. هيچ‌وقت كسي از من نشنيده كه بزن بريم ولش كن، يا اين‌كه كار كه گرفته، اين چندتا را هم اين وسط بگذاريم برود.
- در اين مواقع چه‌قدر به خلاقيت مهران مديري و توانايي‌هايش اعتقاد داري و اعتماد مي‌كني كه بالاخره با اين قصه ضعيف كاري مي‌كد كه بهتر شود.
- خيلي زياد. چشم‌بسته بهش اعتقاد دارم.
- پس يعني اگر چشم‌ات را باز كني، اين اعتماد سلب مي‌شود!؟ هميشه به مديري به عنوان همكاري نگاه مي‌كني كه مي‌تواند كارهاي تو را ارتقا بدهد و دو پله بالاتر ببرد؟ وقتي سكانسي داريم كه خيلي بامزه نيست و مهران مي‌گويد يك كاري‌اش مي‌كنيم، مطمئنم كه بلد است چه كار كند. نقطه ضعف مهران كه به خودش هم مي‌گويم اين است كه سكانس‌ها و موقعيت‌ها برايش از كليت داستان مهم‌تراست.
- اين از تجربه سال‌ها كار آيتم‌سازي مي‌آيد ديگر. همه چيز را بخش‌بخش و اپيزودي مي‌بيند.
- اين براي تلويزيون ايده‌آل است، ولي نويسنده كه ساختمان كلي قصه را نوشته و فرضاً در سكانس دوم پايه شوخي يا نكته‌اي را در سكانس يازده چيده از اين مدل كار او شاكي مي‌شود. در عوض در سكانس‌ها درخشان است و حريف ندارد و با يك ري‌اكشن يا كلمه كار را زير و رو مي‌كند. مهران زمان‌بندي كمدي را ذاتاً و غريزي بلد است و در اين كار درجه‌يك است و رقيب ندارد. ولي كل قصه در ذهنش جاي جدي ندارد و فرضاً شوخي شماره يك متني را نمي‌گيرد و بنابراين گاهي شوخي شماره دو كه به اولي ربط داشت بي معني مي‌شود. در مرد هزار چهره خصوصاً كه داستان دنباله‌دار بود، اين جور حذف‌ها بيش‌ترين لطمه را به كار مي‌‌زد. من مرد هزار چهره را نديدم، ولي بچه‌هاي نويسنده از اين جور حذف و تغييرهايش شاكي بودند.

ايده شب‌هاي برره را از جنگ ستارگان گرفتم، اما...
- يك‌باره فلاش فوروارد زدي به آخر ماجرا و مرد هزار چهره. تو كه اهل سيد فيلد بازي هستي، الان در پرده سوم و موقعيت دوم مصاحبه هستيم و گره‌افكني ديگر با گفتن اين سوال ايجاد مي‌شود ‌كه چرا ايده شب‌هاي برره از دل پاورچين و در آن دوره شكل نگرفت؟ اين‌طور نبود كه بدانيد كار بعدي درباره اين قوم و تاريخ آن‌هاست؟ چيزي كه دو بخش آخر پاورچين يك‌جور آنونس براي آن محسوب مي‌شد.
- نه واقعاً. در دفتر برادران آقاگليان نشسته بوديم و قرار بود هر كسي طر‌هايي كه در طول هفته رويش فكر كرده تعريف كند. من مثل بچه‌تنبل‌ها آخر صف نشستم كه وسط حرف‌هاي بچه‌ها – سروش صحت و مهراب – يه چيزي به فكرم برسد و بگويم! مهراب يك طرح درباره خانواده‌اي عجيب نوشته بو كه خواند و فرصت خوبي شد كه ما دنبال طرح بگرديم؛ سروش هم گويا به صورت بداهه مزخرفاتي گفت و موقعي كه سروش مشغول حرف‌زدن بود، من چشمم افتاد به يك روزنامه كه خبر دنباله‌ي جنگ ستارگان را كار كرده بود؛ اين‌كه جرج لوكاس مي‌خواهد يك سه‌گانه درباره گذشته شخصيت‌هاي جنگ ستارگان بسازد. نوبت من كه شد خيلي جدي گفتم من به اين نتيجه رسيدم كه روي تاريخ و گذشته برره و شخصيت‌هايش كار كنيم!
- پس باز هم جنگ ستارگان به دادت رسيد.
- جنگ ستارگان هميشه به دادم رسيده است. خلاصه همه طرح را تائيد كردند و خوش‌شان آمد، اما خودم ردش كردم. چون برره‌اي كه در پاورچين درباره‌اش حرف مي‌زديم، دكور عظيم و عجيب و پروداكشن بزرگي مي‌خواست كه تا آن موقع از عهده نود شبي‌ها خارج بود. ولي مهران ديگر ايده را گرفته بود و كوتاه هم نمي‌آمد.
- حالا برويم سر بخش انتقادي ماجرا؛ شما در پاورچين به موضوع برره نوك زديد و خيلي چيزها درباره‌اش ساختيد و اصلاً قوم و فرهنگ و رسم و رسومش شكل گرفته بود. توقعِ منِ بيننده اين بود كه شب‌هاي برره خيلي جلوتر از اين برود؛ يعني الان چيز چنداني بيش‌تر از پاورچين و دو قسمت آخرش درباره قوميت برره‌اي‌ها و رفتار و كارهاي‌شان نمي‌بينيم. شجره‌نامه و تاريخ اين قوم جاي كار بيش‌تري داشت. نه اين‌كه الان در سريال اين‌ها نباشد، ولي براي يك دوره زماني صد شبي كم است. مثلاً همين لهجه‌ي برره‌اي؛ هر كسي توي سريال يك جور برره‌اي حرف مي‌زد. غير از چندتا اصطلاح و فعل مشهور، بقيه دل‌بخواهي و من‌درآوردي است. معلوم است كه از سر عجله و بزن بريم با اين موضوع برخورد شده است. توقع بيننده‌ي كمي جدي‌تر اين است كه فرضاً لهجه برره‌اي گرامر داشته باشد، بازيگرها همه‌شان اين لهجه را تمرين كنند، و خلاصه ديكشنري برره‌اي منتشر كنيد! فكر كنم شب‌هاي برره پتانسيل بالقوه‌ي خيلي بالاتري داشت و بايد با يك پيش‌توليد جدي‌تر و طولاني‌تر، با يك ساختمان روايت و تاريخ و شخصيت‌هاي جدي‌تر از اين‌ها شروع مي‌شد و جلو مي‌رفت. مي‌خواهم مثال بي‌ربطي بزنم؛ شايد بداني كه در مورد ارباب حلقه‌ها، زبان اين نژادها گرامر دارد – چون تالكين خوش زبان‌شناس بوده – و مثلاً به زبان الفي مي‌شود مقاله نوشت. در چندتا از چت‌روم‌ها به اين زبان چت مي‌كنند و اگر غلط بنويسي صداي همه در مي‌آيد! حالا منظورم مقايسه برره با حماسه معظمي مثل ارباب حلقه‌ها نيست، ولي در فضاها يا خصوصاً در لهجه، شب‌هاي برره محصول عجولانه‌اي شده و يك موقعيت تاريخي تا حدودي از دست رفته... برره مي‌توانست در فرهنگ ايران ماندگارتر از اين‌ها باشد.
- اتفاقاً مثالي كه مي‌زني اصلاً بي‌ربط نيست. در مورد برره خيلي حساب‌شده و فكر شده مي‌دانستيم داريم در حد و اندازه‌هاي محدود خودمان، يك فضا و جغرافيا و دنيايي با مختصات خودش را مي‌سازيم – مثل هري پاتر يا همين ارباب حلقه‌ها. ببين، اگر من يك روز بخواهم رمان شب‌هاي برره را بنويسم، حتماً اين چيزهايي كه مي‌گويي رعايت مي‌كنم. اما در توليد هر شب تلويزيوني ديگر نمي‌توانستيم توقع لوكيشن‌هاي عجيب و غريبي مثل قلعه هاي ارباب حلقه‌ها داشته باشيم. مهراب به عنوان طراح‌صحنه همه چيز را با يونوليت ساخت و ساختمان بالابرره نصفش كاه‌گلي است و نصفش آجر است. اگر دست من و مهراب باز بود يا مهران مديري فضا و امكانات بيش‌تري در اختيارش بود، اتفاق‌هاي خيلي خوب‌تري مي‌افتاد.
- اما هنوز مي‌گويم به عنون نويسنده‌ها و عوامل و بازيگرها بايد كتاب‌هاي تاريخ برره، ديكشنري و دايره‌المعارف برره و دستور زبان برره مي‌داشتيد و بهش رجوع مي‌كرديد. الان نمي‌شود به لهجه برره‌اي سخنراني كرد يا مطلب نوشت و اين‌ خيلي بد است! (البته در اين حال و روز دنيا و مافي‌ها هم حرف‌زدن و مصاحبه درباره ديكشنري برره از نظر عده‌اي خيلي بد است...)
- اين چيزهايي كه مي‌گويي تا حدودي داشتيم ولي قبول دارم كه بازيگوشي موجود در پاورچين در شب‌هاي برره نبود؛ يك كم خودآگاهانه‌تر شده بود. در مورد لهجه هم چيزي نداشتيم كه بشود دقيق رويش كار كرد. حالا توي دهان بعضي‌ها بهتر مي‌چرخيد و بعضي‌ها فرضاً اصلاً نمي‌توانستند بگويند ووي‌گولانسج‌ج‌ج‌ج‌ج!.
- خب اين همان وسواس پيش‌توليدي است كه البته مي‌فهمم در تلويزيون ما به شوخي شبيه است. طبعاً خيلي از شوخي‌ها و جذبه‌هاي فرهنگ برره در پاورچين لو رفته و تكراري شده بود. اين ريسك بزرگ شب‌هاي برره بود. فكر مي‌كني اگر در مورد همين موضوع برره در سينما و يك تهيه‌كننده دست و دل‌باز – كه البته انگار گير نمي‌آيد – كار مي‌كردي، امكان خلاقيت بيش‌تري نداشتي؟
- نمي‌دانم، ولي مطمئنم كه شب‌هاي برره در سينما با آن زمان محدود نمي‌توانست شكل بگيرد و وقت خيلي بيش‌تري مي‌خواست كه آنتن‌ شبانه‌ي تلوزيون اين امكان را به ما مي‌داد. اين زمان بي‌نهايت هر شبي بهشت است كه در پاورچين ازش حسابي استفاده كردم. آن روزها در اوج و بهترين فرم نوشتن در طول عمرم بودم و خيلي نوشتم، براي همين اعتقاد دارم بهترين كارم در تلويزيون پاورچين است. 64 قسمت پاورچين را خودم نوشتم. مثلاً رابطه سپهر و شادي داشت طول مي‌كشيد و از شبكه گفتند كه عروسي اين‌ها را همين دو سه روزه راه بيندازيد. من در سه شبانه‌روز فقط دو ساعت خوابيدم و قرص‌هايي خوردم كه توي مخم صداي قطار مي‌آمد و بعد از تمام‌شدنش بيهوش شدم. الان كه نگاه مي‌كنم، اين چند قسمت را دوست دارم و چيزهاي خوبي درش پيدا مي‌كنم.
- در شب‌هاي برره ده قسمت بيش‌تر ننوشتي؟
- شب‌هاي برره چهارده قسمت نوشتم، چون گروه نويسنده داشتم.
- غيراز آن فيلم كوتاهي كه ساختي، اولين تجربه كارگرداني‌اي مجموعه سي‌دي‌هاي آيتم‌هاي طنز فضانوردان مي‌آيند است كه الان دو تايش در بازار هست. اين ديگر چه جور كاري بود؟ بعد چرا پخشش متوقف شد و اصلاً چرا بامزه‌ترين قسمت‌هاي كار كه به ما نشان دادي در اين دو سي‌دي نيست؟ قبول داري كارهاي عجيب و غريب مي ‌كني كلاً؟ً
- آقايي به نام ابوالحسني كه در كار نشر بود و در سطح وسيع هم براي سازمان‌ها انيميشن مي‌ساخت، توليد چنبن پكيج‌ شش‌تايي را پيشنهاد كرد و گفت در زمينه پخش آن هم ايده‌ها و موقعيت‌هاي خوبي دارد.
- مگر نگفتي كار آيتمي دوست نداري و از روز اول راه‌دست‌ات نبوده؟ پس چرا براي شروع كارگرداني رفتي سراغ آيتم‌سازي كه سال‌هاست ديگر در ايران از مد افتاده بود؛ قصد تجربه مانتي‌پايتني داشتي يا نكند مثل تارانتينو مي‌خواستي ساعت خوش را به عنوان يكي از تفريح‌هاي خاطره‌انگيز نسل‌مان دوباره تجربه كني و حتي مثل خود استاد، بازيگرها را هم از همان‌ها انتخاب كردي! اگر كسي اين حرف‌ها را زيادي جدي بگيرد، از فردا خيلي‌ها جواب سلامت را هم نمي‌هند.
- من توي اين مصاحبه خيلي خودم را خراب كردم، اما راستش اين يكي هم پولش خيلي خوب بود! دوازده روز كار 400 دقيقه برنامه تحويل داديم.
- بهترين و حرفه‌اي‌ترين و صادقانه‌ترين دليل را گفتي. تو كه ديگر خودت هم نبايد مثل برره‌اي‌ها پنهان‌كاري كني و براي كارهايت دلايل خيالي ببافي! كپي‌رايت اين قضيه مال امير است؛ يك بابابي از برنارد شاو پرسيده چرا مي‌نويسي؟ شاو گفته براي «پول». طرف گفته ولي من براي «فرهنگ» مي‌نويسم. شاو هم جواب داده كه همه ما معمولاً براي چيزهايي كه نداريم مي‌نويسيم! يكي از دوستان مطبوعاتيِ خودم هم يك‌سري كتاب دري وري مثل «راه‌هاي كاميابي و ثروت و زيبايي در شش روز» و «سه ساعته رستگار شويد» و از اين چيزها ترجمه كرده بود. گفتم اين چرنديات را چرا به خورد خلق‌الله مي‌دهي؟ خيلي جدي گفت:« راستش خودم از اين كتاب‌ها خيلي چيزها ياد گرفتم و احساس مي‌كردم مديون آن‌ها هستم و بايد با ترجمه‌شان دِين خودم را به جامعه ادا كنم؛ در ضمن ناشرش هم حق‌الترجمه‌ي خيلي خوبي مي‌داد! »... اصلاً من يك تئوري دارم كه اين اصطلاح «كار فرهنگي» در مقابل «كار تجاري» را كساني اختراع كرده‌اند كه مي‌خواستند پول امثال من و تو را بخورند. من فكر مي‌كنم تو در تمام اين سال‌ها به بهترين شكلي داشتي
ال‌سي باز مي‌كري و خودت خبر نداشتي!
- به هر حال من حتي براي كاري كه فقط و فقط براي پول قبولش كردم، هميشه بيش‌ترين مايه را گذاشته‌ام. نمي‌توانم كم بگذارم و با تمام بضاعت مي‌روم و اذيت مي‌شوم.
- نكند تو خودت همان «تنها وجدان نيمه بيدارِ تمامِ برره» بوده باشي و ما خبر نداشتيم؟!
- نمي‌دانم، فقط اين را مي‌دانم كه در قبال دوازده روز كار پول خيلي خوبي دادند و كار هم كنترات بود و مي‌شد خيلي بيش‌تر هم خورد، ولي ما متاسفانه نخورديم.
- كل كار شش تا سي‌دي را دوازده روزه انجام دادي؟
- آره؛ من و سيامك انصاري كارگرداني كرديم و متن‌ها هم مال خودم و بچه‌هاي گروه بود.
- از اول مي‌دانستيد شيوه عرضه‌اش به شكل سي‌دي در كوچه و خيابان است؟
- آره، و سر همين هم خيلي اذيت شديم. قرار بود تبليغات وسيع داشته باشيم و بيل‌بورد بزنيم و ... من فكر مي‌كردم اين‌كار به يك پديده تبديل خواهد شد. بخش‌هايي را كه تو آن روز ديدي برديم شبكه سه و گفتند بياييد براي كار بعدي يك برنامه آيتمي گنده شروع كنيم. شيوه عرضه اين‌سي‌دي‌ها را خيلي حساب‌شده برنامه‌ريزي كرديم و قرار بود به فاصله‌هاي مشخص عرضه شود. اما اولي را كه ديدم شوكه شدم، چون پر از آگهي چيپ بود و خلاصه كار قرباني شد. خبر موثق دارم كه آقاي ابوالحسني از همين دوتا سي‌دي حسابي سود كرده و هنوز شش تاي ديگر هم دارند.
- احتمالاً مهران مديري كه فضانوردان را ديد، گفت باز سرت خورد به سنگ، بيا مثل بچه آدم دوباره با هم كار كنيم!
- فضانوردان را اول قرار بود مهران بسازد، اما بعد كنار كشيد و خودمان ساختيمش.
- كارگرداني كار اول برايت سخت نبود؟ نگراني نداشتي كه از پس كار برنيايي؟
- بگذار اعتراف كنم كه كارگردان در اين جور كارها عملاً كار زيادي ندارد، جز همان صدا دوربين حركت؛ و بعد كات. كار سه دوربينه كارگرداني و دكوپاژ جدي نمي‌خواهد.
- طرح باغ مظفر مال تو بود؟ تعرف كن بدانبم اول قرار بوده چه قصه‌اي داشته باشد؟
- يك قصه خانودگي بي دردسر و جمع و جور كه گرفتاري‌هاي برره برايش پيش نيايد و مثل شب‌هاي برره نصفه تمام نشود. برره قرار بود جايي تمام شود كه پاورچين شروع ‌شد؛ مديري و سيامك انصاري از برره به تهران و دانشگاه مي‌آيند، فرهاد خواهر سيامك را آن‌جا مي‌بيند و ازدواج مي‌كنند. اين پايان برره و شروع پاورچين بود كه حالا يك حلقه مفقوده دارد. برره قرباني سوتفاهم‌هاي اجتماعي و بيش‌تر از آن سياسي شد و قرار شد كه زودتر جمع شود. پس اين دفعه دنبال يك قصه بي دردسر مي‌گشتيم. طرح اوليه باغ مظفر درباره دو برادر بود كه از نوادگان محمدقلي‌شاه قاجار هستند كه برادر محمدعلي‌شاه است، منتها چون فقط سه روز پادشاهي كرده و اسمش در كتاب‌هاي تاريخ نيست! سيامك انصاري طبق اين شجره نامه، روزها در اداره كارمند است و شب‌ها در خانه به شاه قجري فعلي ايران تديل مي‌شود! اين طرح تصويب نشد و قصه تبديل شد به اين‌كه تهران را به مناطق مختلف تبديل كنيم كه هر كدام خواني داشته و تاريخچه‌اي و دعواهاي اين‌ها بامزه مي‌شد. اين قرارداد از ابتدا چهل قسمتي بود و برادران گليان قرار بود آن را روي سي‌دي عرضه كنند، با متن من و گروه و كارگرداني مهران مديري. شبكه آنتن خالي داشت و قرار شد اول سريالي براي شبكه كار كنيم به شرطي كه رايت سي‌دي بعدي مال برادران گليان باشد. از همان ابتدا هم بنا شد كه با اسپانسر كار كنند و به شبكه درصد بدهند. من و بچه‌هاي گروه اين‌جا به مشكل خورديم، چون روش تبليغات مستقيم و با اين حجم را در دل قصه نداشتيم. من ايده را از يك سكانس دنياي وين پيدا كردم كه مايك ميه‌رز در يك دقيقه چندتا چيز مختلف را مستقيم رو به دوربين تبليغ مي‌كند. ما چند مدل اسپانسر مختلف داشتيم كه كالاهاي‌شان را مي‌شد بگذاريم جلوي دوربين و خلاص، اما اسپانسر فرهنگي مي‌خواهد پيام بدهد و نمي‌شود پيام را جلوي دوربين گذاشت و تصوير گرفت.
- دليل وجودي راوي با بازي مديري از قسمت‌هاي بعدي براي همين بود؟
- اول اين‌كه هميشه مطمئنم كه مهران رو به دوربين براي بينده جذاب است، بعد هر جمله و تبليغي را هم مي‌شود با حضور او گفت. مشكل ما نويسنده‌ها اين بود كه هر اسپانسر چند دقيقه زمان داشت و بايد براي هر كدام به اندازه تايم قرارداد موقعيت داستاني يا سكانس مي‌نوشتيم؛ وحشتناك بود! به همين دليل وظيفه اصلي من در اين سريال در مقام سرپرست نويسندگان، جلب رضايت اسپانسرها و مذاكره با آن‌ها بود كه قانع‌شان كنم يا نويسنده‌هايي كه معرفي مي‌كردند بپيچانم!
- باغ مظفر ثابت كرد كه گروه تو و مهران مديري هر كاري مي‌توانيد بكنيد، چون آن حجم از اسپانسر و تبليغات مستقيم براي نابودي اعتبار و كارنامه و آبروي شخصي هر كسي در سينما و تلويزيون كافي بود. اما شماها از پس‌اش برآمديد و حتي مي‌خواهم بگويم باغ مظفر در بخش‌هايي از شب‌هاي برره موفق‌تر بود.
- خودِ من بهترين متني كه براي تلويزيون تا به حال نوشتم، يك داستان از باغ مظفر بوده. همان بخشي كه به ذهن و ناخودآگاه شخصيت‌ها مي‌رفتيم...
- ... و خيلي تحت تاثير كارهاي چارلي كافمن بود!
- ايراد باغ مظفر اين بود كه به خاطر تلنبارشدن آگهي و اسپانسرها در يك سوم آخر سريال، جوري شد كه خيلي‌ها بخش‌هاي خوب و بامزه دو سوم اول سريال را هم فراموش كردند و فقط خاطره‌شان از سريال شد اسپانسر زياد و متعدد. شبكه هم طبعاً خوشش نيامد و كار جمع شد. در حالي كه هنوز پتانسيل زيادي داشت. ايده من موقع طراحي باغ مظفر، قصه‌ي فيلم ملاقات با والدين بود...
- يك بخش هايي هم كه فكر كنم ژوله نوشته بود، اصلاً مو به مو از روي ملاقات با فوكرها برداشته شده بود؛ جايي كه بردبار به خان شيوه رابطه با پسرش را ياد مي‌داد و يادگاري‌هاي قديمي پسرشان را قاب كرده بودند...
- اِ اِ واقعاً؟ كدام بود؟... آها يادم آمد! ولي خودِ آن بخش را نديدم. گنج مظفر هم كه همان ده قسمتي است كه سي‌دي مي شود.
- به نظر خودت بامزه شده و بعد از اين همه مدت كسي يادش مانده و جذابيتي دارد كه ماجراهاي اين خانواده را دنبال كند؟
- چيزي كه من از سريال ديدم، جذاب بود چون خان از ويلا بيرون مي‌آمد و ديگر آن جبروت را نداشت و شمال‌رفتن‌شان و ماجراي گنج پيدا كردن جذاب شده است.
- شايد هم يك مجموعه سيزده قسمتي نوروزي شد براي سال بعد، از گروه شما؟
- بعيد مي‌دانم چون سود سي‌دي‌ها بايد خيلي بيش‌تر از حق پخش تلويزيوني باشد. گنج مظفر بالاخره كار مهران مديري است كه اخيراً مرد هزار چهره را داشته و موفق بوده است.
- موقع نوشتن باغ مظفر و طراحي شخصيت‌ها ياد دايي‌جان ناپلئون افتادي؟ بهش فكر مي‌كردي؟
- نه واقعاً نه. بعداً موقع نوشتن كاراكتر‌ رادش به مش قاسم فكر كرديم و آن‌جا بود كه حس كرديم مي‌شود شباهت‌هايي پيدا كرد كه اگر كوچك‌ترين شباهتي پيدا بشود، افتخار بزرگي مي‌شود براي من. دايي‌جان ناپلئون شاهكار است و نمي‌شود بهش نزديك شد.
- فكر مي‌كني روزي چيزي در مايه‌هاي اين شاهكار و با اين قدر و قدرت بنويسي؟
- با كمال شرمندگي در برابر همه‌ي شاهكارهاي ادبيات فارسي، فكر مي‌كنم دايي‌جان ناپلئون بهترين رمان ايراني است و سريالش هم كه فوق‌العاده است. من حريف اين همه شخصيت و موقعيت درخشان نيستم. اندازه‌هاي خودم را مي‌دانم و اصلاً بهش فحكر هم نمي‌كنم. اين رمان، اصلاً براي قدو قواره من زيادي بزگ است.

هيچ‌وقت نشده بي‌خودي از يك فيلم كوركورانه بدزدم، اما...
- پاي دايي جان ناپلئون را پيش كشيدم كه برسم به بحث شيرين اقتباس يا تاثير و بلند كردن فيلمنامه كه در مورد تو زياد حرفش را مي‌زنند؛ شايد هم از روي حسادت است! از همين باغ مظفر كه جواب دادي، كليت اين بحث به نظرت چه‌جوري است؟ اگر اين حرف‌ها را – به شوخي يا جدي - اتهام فرض بگيريم، جواب رك و راست تو به اين ماجرا چيست؟
- حالا واقعاً در مورد كارهاي ن اين چيزها را مي‌گويند؟ خودم نشنيده بودم!
+ در مورد كار تو مي‌گويند كه حتماً كارهايش را از جايي ور داشته؛ عبارت‌هايي از جمله بلند كردن، سرقت ادبي، الهام و تاثير و خلاصه اين چيزها. در اين مورد بايد كمي مفصل حرف بزنيم. از همان ابتدا شروع كنيم؛ من زمين را دوست مي‌دارم را كه نوشتي، فيلم اسپلش را ديده بودي؟
- نه واقعاً. الان هم فكر كنم يادم نيست كه ديده باشم؛ آها، چرا چرا ، همان كه تام هنكس يك پري دريايي پيدا مي‌كند و...
+ آره ديگه! اين دوتا فيلم موقعيت‌هاي مشابه زياد دارند؛ مثلاً تا اين حدكه در هر دو فيلم وقتي شخصيت اصلي اسمش را مي‌گويد شيشه‌ها مي‌شكند و همه چيز مي‌ريزد زمين.
- نه واقعاً. بگذار برايت بگويم كه موقع نوشتن من زمين را دوست دارم به يك كتاب فكر مي‌كردم به اسم اوندين كه آن فضا را داشت . ببين، وقتي قصه‌خوان باشي و فيلم و سريال زياد ديده باشي، همه قصه‌ها تكراري و دزدي مي‌شهود. هميشه وقتي حرف از طرح يا قصه‌اي مي‌شود، من شش تا مثال همان جا رو مي‌كنم كه قصه‌ شبيه آن‌هاست. اين‌ها خود به خود در حافظه‌ام هست و گاهي موقعيت و سكانس و چيزها ديگري از اين فيلم‌ها مي‌آيد توي كار. تاثيرها اين‌طوري است. در مورد من زمين را دوست دارم، اسم شخصيت اصلي چيزي شبيه شيشكي بود. آدمي كه همه ارزش‌هاي ما برايش متفاوت است و نظام ارزشي‌اش فرق مي‌كرد. همان طور كه در مارمولك هم من واقعاً به ما فرشته نيستيم فكر نمي‌كردم و اصلاً چيزي ازش توي ذهنم نبود. مثلاً همين كاراكتر حبف نون باغ مظفر و مش قاشم؛ خب، من از كاراكتر، يا سكانس و لحظه و موقعيت‌ها و لحظه‌هاي زيادي الهام مي‌گيرم و آن‌قدر مي‌چرخانم‌شان تا به كارم بيايد و ازشان استفاده كنم. نكته جالب اين است كه اقتباس از روي كتاب و رمان و قصه حتي باعث اعتبار هم مي‌شود. حالا من گاهي در مورد فيلم‌ها همين كار را مي‌كنم و اين هم يك جور اقتباس است. هيچ‌وقت نشده بي‌خود و بي‌جهت از روي يك فيلم مشخص، كوركورانه بدزدم و يك فيلمنامه تحويل كسي بدهم.
- همان‌طور كه فيلمنامه‌نويس ناشي و خلاق و با قريحه داريم، به همان نسبت هم تاثير و الهام تا دزدي و كپي‌كاري هست؛ به همين راحتي! در ضمن مثل خيلي چيزهاي ديگر، قصه‌گفتن هم بلد نيستيم و بايد از آن قصه‌ها استفاده كنبم؛ به همين سادگي.
-اصلاً اين شكل از تاثير و استفاده كه ازش حرف مي‌زنم، كار خيلي شرافتمندانه و گاهي خلاقانه‌اي هم هست و خيلي كارگشاست؛ مثل مورد دنياي وين كه من واقعا ًبراي وارد كردن اين همه اسپانسر به قصه گرفتار شده بودم و اين صحنه كوتاه قضيه را حل كرد. اين به نظرم بلندكردن خلاقانه است. گاهي دوستاني سراغ من مي‌آيند كه مثلاً مي‌خواهيم فلان فيلم را كپي بزنيم. من هميشه جوابم اين است كه كار بدي نيست واقعاً ، اما نه كپي مستقيم بلكه در فضاي ايران با آدم‌ها و موقعيت‌هاي ايراني. ‌يك عالمه فيلم داريم كه اگر داستان‌شان را با مقتضيات و تغييرات لازم اقتباس كنيم، خيلي براي تماشاگر ايراني جذاب است. واقعاً چرا كه نه؟ كلي قصه هست كه آن‌طرفي‌ها در قالب فيلم و سريال و انيميشن كهنه كردند، اما براي ما هنوز بكر و شنيدني است، يا قالب‌ها و موقعيت‌هايي كه آن‌ها صدها بار استفاده كردند، ولي ما هنوز كلي جا داريم تا به كمك آن‌ها نسخه ايراني از يك قصه و شخصيت خلق كنيم و موقعيت جذاب و اين‌جايي و خودماني بسازيم. مثلاً آن‌ها داستاني دارند كه چندين بار – از فيلم تقديم با عشق سيدني پواتيه بگير تا ذهن‌هاي خطرناك ميشل فايفر موسيقي قلب‌هاي مريل استريپ – از رويش فيلم‌هاي تماشايي ساخته‌اند. اگر توي ايران كسي همين قصه را درست بنويسد، مطمئن باش كه فيلمش مي‌تركاند. قبول داري؟
- پيمان، بپا! انگار داري منابع فيلمنامه ورود آقايان ممنوع را لو مي‌دهي‌ها. اين كار را هندي‌ها هم يه‌جورهايي مي‌كنند. مي‌گويند هجده نسخه از فيلم روح (جري زوكر) در هند ساخته شده كه همه‌شان از نسخه اصلي بيش‌تر فروخته. آن‌ها حتي تايتانيك هم كپي كردند!
- آن‌ها قصه‌ها را «هندي»‌ مي‌كنند، يعني به زبان فرهنگي و قومي‌شان ترجمه‌اش مي‌كنند تا مورد توجه قرار بگيرد. هميشه دوست داشتم ابرقهرمان ايراني داشته باشيم؛ سوپر هيروهايي كه هيچ ربطي به بتمن و اسپايدرمن و اين‌ها ندارد، چون آدمي كه در شهر تهران پرواز كند، حتماً همه سعي مي‌كنند بكشندش پايين!
- ماجرا اين شكلي‌‌ست كه چون فيلمنامه‌نويس و كارگردان و بازيگر و – شرمنده، رويم به ديوار – منتقدان ما كم فيلم مي‌بينند، اين ماجرا براي‌شان جنبه كشف بزرگي پيدا مي‌كند. چون ردي از فلان فيلم را پيدا مي‌كنند و مي‌خواهند مثل پدر جد همه كارآگاه‌هاي ذره‌بين به دست، اين كشف مهم را به سمع و نظر بقيه هم برسانند كه يعني بله، ما بلانسبت كور نيستيم آقاجان! اما قصه‌ها و موقعيت‌ها و حتي ديالوگ‌ها حالا بعد از اين همه قرن قصه‌گويي و صد و خورده‌اي سال فيلم‌ساختن، ريشه‌هاي مشترك دارند... اما حالا چرا در مورد تو اين قضيه را زياد مي‌شنويم و ذره‌بين‌به‌دست زيادتر است؟
- الان از زبان تو دارم مي‌شنوم به چنين لقبي مفتخر شده‌ام! سرِ مارمولك البته يادم هست كه مي‌گفتند ...
- فهرست مارمولك كه حسابي طولاني بود؛ ما فرشته نيستيم، توپ‌هاي سن‌سباتستين، و حتي بينوايان!
- بگذار بگويم كه همچنان‌كه به‌شدت مدافع اين كار هستم، ولي ثانيه‌اي هم به ما فرشته نيستيم فكر نمي‌كردم. چون خيلي سال پيش ديده بودمش و با اين‌كه نيل جوردن از فيلمسازهاي محبوب من است، اصلاً دوستش نداشتم.
- يك نسخه از فيلم را كه به شان پن دادي، توي موزه سينما، گفتي همه مي‌گويند من از فيلم شما كپي كردم، اما اين‌طوري نيست!... البته در روايت‌هاي مذهبي ما هم اين قصه هست انگار...
براي مارمولك به بينوايان و رابطه ژان والژان و ژاور كاملاً فكر كرده بودم. منتها قصه مارمولك آن‌قدر سررراست جلو مي‌رود كه كار ديگري نبايد كرد جز همين مسير. حتي بگويم كه متاسفم كه ما فرشته نيستيم به فكرم نرسيد، چون حتماً اگر مي‌ديدم دوسه تا نكته ازش پيدا مي‌كردم كه به دردم مي‌خورد يا بهترش را استفاده مي‌كردم.
نان و عشق و موتور هزار كه هم رمان داشت، هم گنج قارون بود و مشكلي نبود! پاورچين را عده‌اي از سريال‌بين‌ها با دوستان مقايسه كردند، اما فكر كنم با وجود تاثير آشكار تو از دوستان در پاورچين، اين قالب سيدكام باعث شباهت‌هايي مي‌‌شود. در روابط و شخصيت‌ها هم كه اصلاً شوخي‌هاي دوستان در ايران قابل نمايش نيست. فقط چند قسمت را يادم هست كه خيلي شبيه بود.
- پنج شش قسمت از پاورچين با الهام از 135 قسمت داستان‌ سريال دوستان ساخته شد، اما من بالاي شصت قسمت از پاورچين را نوشتم و طرح و روابط و آدم‌ها مطلقاً ارتباطي به آن ندارند. موقع نوشتن پاورچين، مطلقاً تحت تاثير دوستان بودم؛ اين كه ديگر كشف كردن نمي‌خواهد!
- مشكل اين‌جاست كه اغلب مدعيان و شاكيان و وكلاي سريال دوستان در ايران، اصلاً سريال را نديده‌اند و بيش‌تر نقل قول‌ها سينه به سينه است!
- چيزي كه در نوشتن پاورچين از دوستان ياد گرفتم، طراحي رابطه آدم‌ها بود و اين‌كه هر كدام از آن‌ها با ديگري شكل تعريف‌شده‌اي از ارتباط داشتند. از دوستان، در زمينه تعريف رابطه شخصيت‌ها و ارتباط‌هاي آدم‌هاي كنار هم در يك محيط بسته، درس‌هاي زيادي ياد گرفتم. كاش موقع شب‌هاي برره هم يكي دو تا سريال مشابه براي ديدن و ياد گرفت داشتم. هندسه برره به قرص و محكمي پاورچين نبود متاسفانه؛ شايد بد نبود دوباره دوستان را مي‌ديدم.
- صحنه‌ها و موقعيت‌ها هم اگر درست جا بيفتند، خوب جواب مي‌دهد؛ مقل ارتباط دختري با كفش‌هاي كتاني و ناتور دشت سالينجر ...
- صحنه‌ها و تكه‌هايي كه نه، ولي قبول دارم كه كليت دختري با كفش‌هاي كتاني تحت تاثير ناتور دشت است.
- سكانسي كه دختر در اتوبوس مي‌گويد سرطان خون دارم و همه برايش دلسوزي مي‌كنند و جلب توجه مي‌كند، توي ناتور دشت هم هست ها!
- راست مي‌گويي؟! اين بخش را حذف نكن، ولي واقعاً تصور مي‌كردم اين سكانس را اريژينال نوشته‌ام. اين عالي‌ست؛ يك سرقت ناخودآگاه، چون تا همين چند لحظه پيش فكر مي‌كردم مال خودم است و خيلي هم از نوشتن‌اش كيف ‌كردم.
- حالا كه بازار اعتراف و مچ‌گيري داغ است، بگو داستان پوكر از كجا آمده است؟
- موقعيت پوكر از يك داستان واقعي مي‌آيد كه بهاره يك روز تعريف كرد كه مردي براي اين‌كه مهريه زنش را ندهد، با كمك دوستش همچين نقشه‌اي كشيده و خلاصه داستان و شخصيت‌ها رسماً توي ده دقيقه شكل گرفت.
- آخرين سريال تلويويزوني گروه تو و نويسنده‌هاي همكارت با مديري باز هم اقتباس ادبي است: پخمه (عزيز نسين) و مرد هزار چهره.
- براي كساني كه متن اصلي را نخوانده‌اند بگويم كه در پخمه هم شخصيت اصلي به همين شكل در موقعيت‌هاي ناخواسته‌اي مي‌ا‌فتد و‌لي اين موقعيت‌ها هيچ‌كدام ربطي به مرد هزار چهره ندارد. پس اقتباس در اسكلت قصه است و نه موقعيت‌هاي مختلفي كه مرد دچارش مي‌شود.
- اول كه خط اصلي قصه‌ سريال عيد مديري رو شد، فكر كردم از اگه ميتوني منو بگير اقتباس شده؛ چون هم تغيير شغل داشت، هم پزشكي، هم بابايي كه اهل دغل‌كاري بود...
- ... و واي كه من مي‌ميرم براي آن باباهه با بازي محشر كريستف واكن. ولي خب، ديدي كه ربطي نداشت. غير از اسكلت داستان پخمه، حدس بزن به چه فيلمي فكر مي‌كردم؟ عمراً اگر حدس بزني؛ به كلوز آپ كيارستمي كه ماجرا را يك لول مي‌برد بالاتر؛ يعني قضيه آدمي كه بدون نفع مادي و فقط به قصد لذت و عقده‌گشايي وارد اين بازي جابه‌جايي شخصيت‌ها مي‌شود.
- از اول قرار بود جابه‌جايي‌ها همين شغل‌ها باشد؛ پزشك و پليس و مافيايي ؟
- پزشك و پليس قطعي بود، ولي در بخش مافيا قرار بود اين آدم يك نفر را بدزدد كه از بلند كردن‌هاي خوب و بامزه بود كه از رد راك وست الهام گرفتم. يك بار هم قرار بود بشود مدير برنامه‌ها و پشت‌پرده فوتباليست‌ها و اوضاع فوتبال ايران باشد.
- قضيه رضا رشيدپور و مجري‌هاي تلويزيون چي بود؟
- رشيدپور قرار بود بيايد پيش پدرخوانده (خمسه) و بگويد اين مجري ديگر (حسينيان) تازگي پا توي كفش من مي‌كند و برنامه‌ام را ازم گرفته و همان ديالوگ‌ها با جاني فانتين پدرخوانده. بعد تفقد مي‌رفت و سر مرغي را كه حسينيان خيلي دوست داشت مي‌بريد مي‌گذاشت توي تختخواب حسينيان! شبكه با اين اختلاف مجري‌ها مشكل داشت و نشد ديگر. آخر سريال را هم كه يك بار برايت تعريف كردم.
= بقيه هم شايد دوست داشته باشند بشنوند!
- اين‌طوري بود كه شصت‌چي از زندان بيرون مي‌آمد و اشتباهي مي‌رود فرودگاه امام. پول تاكسي برگشت هم ندارد كه يك ماشن جلوي پايش ترمز مي‌زند كه علي پروين و مترجمش آرش فرزين هستندكه گويا آمده‌اند دنبال يك مربي كروات براي تيم‌شان... و تمام. حيف كه به آقاي پروين دسترسي پيدا نكرديم.
- - آن موقع فكر مي‌كرديد اين همه حمله و شكايت و دوازده ميليليارد شكايت ثبت احوال شيراز كه خودش آخرِ كمدي است، پيش بيايد؟ بازتاب‌ها را پيش‌بيني مي‌كردي، وقتي متن‌ها را مي‌نوشتي؟
- با نيروي انتظامي كه كاملاً هماهنگ بوديم. درمورد ديگران هم راستش چون خودمان اهل اين قضايا نبوديم، فكر نمي‌كرديم كساني شروع كنند به اين معادل‌سازي‌ها و جنجال‌ها. تازه روي اين هم حساب كرده بوديم كه پانزده روز عيد است و همه گرفتارند و كسي فرصت شكايت پيدا نمي‌كند! در مورد ثبت احوال شيراز احتمالاً واحد كشيك نوروزي داشتند كه فرصت چنين شكايتي پيدا كردند. اما در مجموع نگاه ما آن‌قدر مهربانانه بود كه فكر نمي‌كرديم كسي با ما نامهرباني كند و تحمل اين يك ذره شوخي را هم نداشته باشد.
- از حكايت جار و جنجال بخش هنري‌ها و اهل ادب انگار گلايه داري و معلوم بود حسابي جا خوردي؟
- نه واقعاً. من به آزادي بيان كاملاً معتقدم و هر كس بايد حرفش را بزند و نظرش را بگويد. من با تعميم‌دادن در كل چيزها اصولاً مشكل دارم و اين هميشه گيبان ما ايراني‌ها را در خيلي زمينه‌ها گرفته و دردسر ساز شده ولي باز هم دست‌بردار نيستم. اين چيزها را كه مي‌گويي، حرف‌هاي يك نفر است كه بعد كمي شاخ و برگ پيدا كرد...
- منظورت توكا نيستاني است ديگر؟
- آره خب! اما فكر مي‌كنم اين‌جور ديكتاتوري ذهني براي اين طبقه فرهنگي و اهل هنر كمي ناجور است. اصلاً مگر مانا نيستاني (برادر توكا) خودش گرفتار يك سوتفاهم اين مدلي نشد و زندگي‌اش به هم ريخت و رفت زندان؟ توكا نستاني هم خودش كاريكاتوريست است! اگر اعتراض‌ها از طرف ديگر ماجرا باشد قابل درك است، اما از اين ور ماجرا كه اهل نقد و چند صدايي و اين حرف‌ها هستند، به نظرم بعيد بود. من در شعر خيلي بي‌سوادم؛ از آقاي م.آزاد يك خط شعر هم نخوانده‌ام و آقاي منوچهر آتشي را هم نمي‌دانم چه شكلي‌ست. ولي با ترجمه‌هاي ليلي گلستان زندگي كردم و دنيايي داشتم. مگر ديوانه‌ام كه بخواهم به اين شكل در يك سريال كمدي شب عيد خراب‌شان كنم. اين قسمت سريال اقتباسي است از داستان موخوره (عزيزنسين)، درباره چندتا آدم علاف كه الكي خودشان را روشنفكر جا زده‌اند. راستش اين حرف‌ها ارزش بحث‌كردن و حتي جواب‌دادن نداشته و ندارد. به بچه‌ها هم گفتم وارد اين بازي جواب‌دادن نشويد ولي خيلي گوش نكردند. اگر كسي مثل آقاي نيستاني قصد بازارگرمي براي خودش را نداشت، مي‌توانست شماره تلفن من يا دوستان گروه را بگيرد تا برايش توضيح بدهيم اين‌ها آن‌هايي نيستند كه او فكر مي‌كرد يا مي‌كند، و يا شايد هم نمي‌كند.
- اما راه خيلي كارهاي مشابه و ريسك‌كردن با خط قرمزها در تلويزيون و در حيطه كمدي با اين سر و صداها بسته مي‌شود...
- اين را به صراحت بهت بگويم كه خيالت را راحت كنم؛ راه هيچ چيزي با اين حرف‌ها بسته نشده... تو آدم‌ها را داري گنده‌تر از آني كه هستند مي‌بيني كه چنين تصوري برايت پيش مي‌آيد.

- اگر قرار باشد مرد هزار چهره حسن ختام كار شماها در تلويزيون باشد، پخته‌ترين و كار شده‌ترين سريال مديري است كه سر هم‌بندي‌ها و تپق‌ها و ... تويش نيست و حسابي توليد حرفه‌اي و جدي و با وسواسي شده است. با مديري اصلي‌ترين اختلافت سر اين كار چه بود؟
- بيش‌تر در جزئيات است، ولي اصلش آخر ماجرا بود كه دلم مي‌خواست طنز باشد و دادگاه جدي نشود. ايده‌هاي خوبي هم براي اين صحنه داشتم كه البته انگار مهران جدي برگزارش كرده و تاثير گذار هم شده؛ گفتم كه هنوز سريال را نديده‌ام. اما بچه‌هاي گروه نويسندگان كه همكار ثابت جزو تيم من شده‌اند، از بعضي تغييرها مي‌گويند.


تصميم دارم كم‌تر پول دربياورم، اما...
- اين ماجراي گروه نويسندگان و سرپرست نويسندگان چه‌طور پيش آمد؟ اين گروه چرا و با چه ويژگي‌هاي مشتركي كنار هم قرار گرقتند؟
- چون گرايش به تنبلي از خصوصيات اصلي زندگي من است، با يك همكار نويسنده مثل مهراب اموراتم نمي‌گذشت. حالا دوتاي ديگر هم پيدا كردم كه حرف هم را مي‌فهميم و هر كدام ويژگي خودشان را دارند؛ ژوله استعداد لخم است كه بخش سيد فيلد كارش خيلي مي‌لنگد، اما خشايار براي مشاوره درباره ساختمان و اسكلت قصه فرد مناسبي است و دارد روز به روز هم بهتر مي‌شود. براي مرد هزار چهره يك شبه يك قسمت نوشت – اين كار فقط در گروه از خشايار برمي‌آيد – كه من خيلي خنديدم و به نظرم بهترين چيزي بود كه تا به حال نوشته بود. البته هنوز گروه كوچك است، ولي راستش ديگر كلاً برنامه‌اي براي كار در كارهاي نود شبي تلويزيوني به آن شكل سابق ندارم.
- پس تكليف آن سريالي كه چندساله در موردش حرف مي‌زنيد، چه مي‌شود؟ همان طرح فضايي ايراني كه قرار بود مديري بسازد و گويا هجو جنگ ستاگان به روايت تو باشد!
- نه، بيش‌تر يك‌جور برره‌ فضايي و علمي خيالي است. ارتباط ما آدم‌ها با موجودات سياره‌هاي ديگر و تفاوت‌هايي كه موقعيت‌هاي كميك ماجراست. يك كتابچه‌ گنده دارم كه درش درباره همه چيز زندگي امروزمان در هفتصد سال آينده فكر كرده‌ام و نوشته‌ام؛ از غذا خوردن و خوابيدن تا همه چيزهاي ريز و درشت ديگر. زمان سريال مال بعد از دوره‌ي زن‌سالاري بزرگ است كه مردها دنبال حقوق برابر با زن‌ها مي‌گردند و توي كابينه وزير فرستادند و مدعي تساوي حقوق با زن‌ها هم شده‌اند!
- شيوه توليدش با اين چيزي كه مي‌گويي، بايد عظيم‌تر از اين چيزهايي باشد كه الان در تلويزيون هست و هزينه و دكور و خلاصه كلاس كار خيلي فرق دارد. در چه مرحله‌اي از پيش توليد هستيد؟
- برادران گليان قبول كردند و كار را قرار است آن‌ها بسازند. يك نكته مهم را درباره كار الگوي سيد كام (كمدي‌هاي آپارتماني) بگويم؛ كارگردان در اين كارها آدم اصلي و مهم ماجرا نيست، گرچه در مورد مهران مديري او هم كارگردان و هم خالق و مولف كارهايش است. در فرنگي‌ها كارگردان‌ها، تكنسين‌ها و سوييچرهاي خيلي قابلي هستند كه مي‌دانند الان كدام ري‌اكشن را بگيرند و چه‌طو كات بدهند و زمان‌بندي شوخي چه‌قدر بايد باشد. آدم‌هاي مهم و موثر و ستاره‌هاي سيدكام (مثل اغلب نود شبي‌هاي خودمان) نويسنده‌ها و بازيگرها هستند. من پيشنها كردم كه نه به عنوان سرپرست، بلكه به عنوان طراح و مشاور كار كنار بچه‌ها هستم و طرح‌ها و ايده‌ها را به‌شان مي‌دهم و كار را با چهار كارگردان شروع مي‌كنيم؛ مهراب قاسم‌خاني، امير مهدي ژوله، خشايار الوند و سروش صحت. مهران مديري در ابتداي كار بازيگردان است و حضور من و مهران در اوائل ماجرا سفت و سخت است، منتها بدون ما ادامه پيدا خواهد كرد. شايد چند بخش كار را مهدي مظلومي بسازد و خيلي‌هاي ديگر... ولي خودم سراغش نمي‌روم، چون خيلي وقت‌گير است و بيش‌تر از يكي دو سال كار مي‌برد. من الان ديگر در 42 سالگي فرصت اين همه وقت‌گذاشن روي يك پروژه را ندارم. مهران هم علاوه بر كارگرداني سينما، هفته‌اي 150 تا پيشنهاد بازيگري دارد.
- پس الان رسماً داري اعلام مي‌كني كه كار گروه مديري – قاسم‌خاني در سريال‌سازي تلويزويني تمام شده و مرد هزار چهره آخرين كار اين گروه در تلويزيون بود؟
- در تلويزيون فكر نكنم ديگر كاري بكنيم. اميدوارم بتوانم در مقابل مهران مديري و مخ‌زني‌هايش مقاومت كنم. تا حالا كه نتوانستم، ولي اين بار سعي‌ام را مي‌كنم چون تصميم جدي‌ام براي زندگي همين است. اين سال‌ها خيلي خسته شده‌ام و تصميم دارم كم‌تر پول دربياورم، ولي كارهايي بكنم كه درش بهم بيش‌تر خوش بگذرد. چند وقت پيش يك دوره‌ي گرفت و گير فكري و ذهني را گذراندم كه در آن مدت مطلقاً نتوانستم كار كنم؛ كار آقاي منوچهر محمدي (ورود آقايان ممنوع)، فيلمنامه بهمن قبادي و قفيلمنامه سن‌پطرزبورگ به تهيه‌كنندگي آقاي اعتبايان روي هم تلنبار شد. اين‌ها را بايد تحويل بدهم و كار سينمايي مهران مديري هم دستم هست كه بايد تمامش كنم. فعلاً كه دارم تخته گاز جلو مي‌روم. اجازه بده يك نكته ظاهراً بي‌اهميت ولي خيلي اساسي هم بگويم؛ من مادر عزيزي دارم كه به من خيلي اعتقاد دارد. به شوخي يك بار بهش گفتم من اسكار مي‌گيرم. خيلي جدي برگشت گفت پس زودتر، چون مي‌خواهم آن لحظه را ببينم... فعلاً بايد كار مهران را تمام كنم و تحويلش بدهم كه از شرش خلاص شوم تا بعد...
- اگر قهر و ماجراهاي خاله‌زنكي بين‌تان پيش آمده، بگو ضبط را خاموش كنم تا تعريف كني؟!
- باز هم ناچارم دلت را بشكنم، چون مطلقاً چنين چيزهايي در كار نيست. من از اين به بعد هميشه دفتر گليان تصوير هستم كه مهران هم آن‌جا درصدي شريك است و كلي كارهاي مشترك و غير مشترك سينمايي داريم كه قرار ست آن‌جا انجام بدهيم.
- نوشتن برايت كار سختي است؟ كابوس كاغذ سفيد و مداد و پشت گوش‌انداختن كارها به هر شكل ممكن تا لحظه آخر يا تماشاي مزخرف‌ترين برنامه‌هاي ميزگرد علمي تلويزيون براي به تعويق‌انداختن نوشتن...
- كاملاً. در سطح بين‌المللي پلي استيشن بازي‌ مي‌كنم فقط براي اين‌كه نوشتن را عقب بيندازم.
- اهل عادت‌هاي خاص موقع نوشتن هستي؟ اين‌كه شب باشد يا روز، اتاق فلان شكلي ، پنجره كجا و ميز چه ريختي باشد؟ مداد يا خودكار مارك مخوص و رنگ خاص و اين جور قرتي‌بازي‌هايي كه مي‌دانم براي خيلي‌ها لزوم جدي و اساسي دارد.
- اين جور قرتي‌بازي‌ها به‌شدت به كار كمك مي‌كند و نظم مي‌دهد. اگر اين‌ را بشود تمرين كرد كه مقلاً از فلان ساعت تا فلان ساعت بنويسي و بعد اين قدر استراحت و دو باره كار... خيلي خوب است ولي حيف كه اهلش نيستم. فقط مي‌دان آدم صبح و روز نويس هستم. شب‌ها سخت‌تر است و هر چه به سمت غروب مي‌روم، مي‌گويم بس است. سكوت را خيلي لازم دارم چوت خودم توي سرم حسابي هست و حالا در زمان‌بندي رگباري نودشبي‌ها بايد دوروبرم ساكت باشد.
- با كامپيوتر و نرم‌افزار ورد چرا شروع نمي‌كني به نوشتن؟ خيلي كار راحتتر مي‌شود...
- كامپيوتر گرفتم كه همبين را شروع كنم اما بازيگوشي ذاتي باعث شد برومسراغ گيم و الان استا چندتا بازي كامپيوتري از جمله فوتبال رقيب ندارم.
- پس بايد يك ليگ حرفه‌اي راه بيندازيم.
- فكر نمي‌كني ايده‌ اين سريال فضايي كه اين همه سال رويش فكر كردي و شوق و ذوق داشتي، با اين ريسك تعدد كارگردان خراب بشود؟
- شايد... نمي‌دام، ولي گفتم كه عمر كوتاه است و معلوم نيست ده سال ديگر كجا باشم؟ اصلاً باشم؟ خدا مي‌داند...
- براي حسن ختام، كمدين‌هاي محبوبت را مي‌تواني فهرست كني؟
- جري لوييس در همه چيز. دهن گشاد را از نوجواني تا حالا هر بار مي‌بينم چيزي برايم دارد؛ برادران ماركس عالي هستند؛ كري گرانت كه مهران مديري به نظرم از جنس كار اوست! لورل و هاردي بخش كودكي وجودم را حسابي راه مي‌اندازند؛ در دعواي چاپلين و باستر كيتون هم من طرفدار كيتن هستم بيش‌تر؛ ژاك تاتي به طرز عجيب و غريبي خوب است كه واقعاً نمي‌فهمم چرا؛ نيل سايمون و پارهنه در پارك و پسران آفتاب و بقيه كارهايش خيلي راه‌دست من است ... دو سه تا برادران ماركس را عمداً نگه داشته‌ام و نديدم كه بدانم هنوز برادران ماركس نديده دارم. جمله‌اي هست در آسمان وانيلي كه تام كروز مي‌گويد من يك لذت عقب بينداز هستم.
- پس براي همين دزدان زمان تري گيليام من را سه سال است كه نديدي!
- ضربه جانانه‌اي بود؛ مرسي واقعاً. از اين بهتر نمي‌شد اين گفت‌وگو را جمع كرد